巴赫創(chuàng)意曲集

　　本書體現(xiàn)了蘭茨霍夫所編的巴赫《創(chuàng)意曲集》的意圖，這是具有典范意義的版本。彼得斯出版社以此開創(chuàng)了以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)和原始版本的出版工作，以滿足實(shí)際需求。新版的二部和三部創(chuàng)意曲，成了出版原始版本叢書的開始。同時(shí)也成為如歌地演奏二部和三部創(chuàng)意曲的指南，以及自“復(fù)興巴赫”以來，學(xué)習(xí)其作品的標(biāo)準(zhǔn)鋼琴教學(xué)之一。對那些主要在裝飾音的數(shù)量及記法上互有區(qū)別的手稿和各種稍本進(jìn)行批評性的比較。是該版賴以存在的基礎(chǔ)。它以普通字體標(biāo)記了那份完成于1723年手稿上的裝飾音。它們是記譜的同時(shí)標(biāo)記的。而后來加進(jìn)去的和源于可信資料的所有裝飾音和發(fā)音法，則用一些和淡一些的字體標(biāo)記。從原稿上看，二部創(chuàng)意曲的記寫是兩個(gè)聲各有自己的譜表，而三部創(chuàng)意曲的中間聲部則在兩個(gè)譜表間交替出現(xiàn)。由于現(xiàn)在已把古譜表改為高、低音譜表，要想一絲不差地再現(xiàn)原稿的樂譜形象已經(jīng)不可能，所以，中間聲部的劃分要與實(shí)際演奏的要求相吻合。還有，出于一目了解的要求，要把該聲部分配到兩手上：由右手彈奏的音歸上面的譜表，左手彈奏的音歸下面的譜表。博德基整理的指法是唯一收入本版中的補(bǔ)充材料。該指法保留了演奏巴赫作品的傳統(tǒng)技巧和特點(diǎn)其中涉及到運(yùn)指技法及拇指彈奏黑鍵的用法。

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