電視電影縱覽：2006

綜合視點(diǎn)
　2006年電視電影概述
　2007電影頻道電視電影研討會綜述
　電視電影的喜劇性
　電視電影的發(fā)展戰(zhàn)略及其敘事策略
　電視電影：值得關(guān)注的電影產(chǎn)業(yè)
　2005年電視電影創(chuàng)作生產(chǎn)情況
　以熱切的現(xiàn)實(shí)情懷擁抱生活——喜觀第六屆數(shù)字電影“百合獎(jiǎng)”斷想
　電視電影：讓我驚喜和期待
　2005年電視電影新景象
　電視電影的金字塔
　內(nèi)修藝術(shù)品質(zhì)外修平民情懷——2005電視電影印象
　擁抱現(xiàn)實(shí)生活開掘思想力度——電視電影劇作編輯談
《電視電影三字經(jīng)》評典
　電視電影三字經(jīng)
　評《電視電影三字經(jīng)》
　三字經(jīng)是個(gè)寶——贊柳城為電視電影著“三字經(jīng)”
　贊《電視電影三字經(jīng)》
　看似尋常最奇崛
　書法家歐陽中石題字
　藝術(shù)創(chuàng)作的基本道理
　為人為藝真善美
　藝術(shù)規(guī)律的詩意表達(dá)
　寥寥數(shù)百字鑄造大經(jīng)典
　話說《三字經(jīng)》
　寂寞吟者和他的風(fēng)光
　一片冰心在玉壺
　夢想，二十四格
　讀經(jīng)識柳城
　行行復(fù)行行
　一部大書
　柳城對得起電視電影
　讀柳城
　柳老師與他的“三字經(jīng)”
　由一本書認(rèn)識一個(gè)世界
　微縮的線裝奇書
　后記——老屋
創(chuàng)作藝苑
　天籟之音
　《天籟》攝影感受
　父輩的旗幟——關(guān)于《西瓜是圓的》
　關(guān)于《吻證》
　家庭·倫理一隋節(jié)劇——從《父子危情》談起
　時(shí)光手記
　拍中國式的喜劇
　電視電影還是要寫人
　成長的代價(jià)：《我自己的德意志》
　《雪狼》后記
　一種生活叫責(zé)任——拍攝《刑警隊(duì)》之后
　有話要說
　關(guān)于《啤酒花》
　《血濺三岔口》導(dǎo)演闡述
　力創(chuàng)數(shù)字電影新業(yè)績
　《陸小鳳傳奇》系列的制作經(jīng)驗(yàn)　
　《迅雷之旅》制片心得
　回首，西風(fēng)正烈
　為了不忘卻的紀(jì)念——《西風(fēng)烈》導(dǎo)演闡述
　讓真實(shí)說話——《雪狼》攝影闡述
　《生死搭檔》拍攝記
　《小火車》攝影闡述
　關(guān)于《白秋練》的特技
評析廣角
　《楊得志圍城打援》：小熒屏中的大問題
　電視電影再現(xiàn)歷史真實(shí)——評《扎喜的長征》《西風(fēng)烈》
　難忘胡楊林難忘石油人——《金沙漠金胡楊》與工人題材電影
　簡評《迅雷之旅》
　不期而遇
　“新”警察故事——評《生死搭檔》《多雨的季節(jié)》
　我看《天籟》
　以親歷直觀的方式傳達(dá)給觀眾——淺談兩部電視電影的攝影
　《籃球?qū)氊悺罚簞勇r(shí)代的成長主題
　以娛樂的名義——析《離別也是愛》
　歡快的城市童話——評《老媽學(xué)車》《胖嬸進(jìn)城》
　電視電影敘事新模式：流動性敘事
　信仰賦予萬物之靈的光影
　評析《父子危情》
　讓準(zhǔn)備照進(jìn)夢想——看《北京你好》
　飲食文化的魅力——評《煙花三月》《后廚》
　從藝術(shù)探索到商業(yè)訴求
　評《血濺三岔口》
　《陸小鳳傳奇》：優(yōu)質(zhì)的低成本電影
附錄
　中國電視電影(電影頻道出品)年度片目
　獲獎(jiǎng)電視電影概覽
　電視電影年度收視率統(tǒng)計(jì)
編后說明