東西方戲劇的對峙與解構(gòu)

上篇：東西方戲劇輅局的建構(gòu)
導(dǎo)言
第一章同源共構(gòu)——東西方戲劇的文化淵源
一、樣式概念：從儀式戲劇到三種古老戲劇
二、古老戲劇間的文化滲透與中國戲曲的中介
三、三種古老戲劇樣式美學(xué)原則的同異
第二章異質(zhì)并生——東西方戲劇的分野
一、文藝復(fù)興與西方戲劇觀念的變更
二、東西方戲劇觀念的分野
三、東西方戲劇美學(xué)性格的差異
四、東西方藝術(shù)思維特征的差異
五、東方戲劇之間的性格差異
第三章回歸與互補(bǔ)——東西方戲劇的混融
一、近代戲劇文化史的開啟
二、西方戲劇觀念的二度反叛
三、東方的回應(yīng)
四、一個混融的世界
下篇：中西戲劇文化互滲二千年
引言
第一章進(jìn)程之一：汲取西域(中古以前)
一、西方戲劇藝術(shù)的東傳
二、梵劇的東漸
三、西域樂舞與梵唄說唱對中原戲曲的影響
四、余論
第二章進(jìn)程之二：發(fā)散日歐(中古以后)
一、中國戲曲東傳日本
二、中國戲曲西進(jìn)歐洲
三、余論
第三章進(jìn)程之三：中西交匯(近現(xiàn)代)
一、中西戲劇各自向?qū)Ψ降淖⒛亢湍７?br />二、中西戲劇各自對自身的否定性審視
三、西方影響下的中國劇壇
四、西方戲劇對中國戲曲的思索
五、融合與匯流
附篇：文化互滲實(shí)例研究——東西方文化撞擊中的梅蘭芳
一、歷史動因
二、西方劇壇的準(zhǔn)備
三、東方神韻
四、智慧的啟示
五、歷史的跨越
六、西方坐標(biāo)的定位
七、余言
參考書目
附錄一、宋春舫統(tǒng)計(jì)截至1935年漢譯歐美劇作目錄
二、田禽統(tǒng)計(jì)截至1938年漢譯國外劇本目錄
后記