克拉莫生于德國(guó)曼海姆一個(gè)卓越的音樂(lè)家庭，從很小起就生活在倫敦。童年時(shí)音樂(lè)基礎(chǔ)打得非常結(jié)實(shí)，他跟克列門(mén)蒂（Clementi，1752～1832，意大利鋼琴家）學(xué)鋼琴，跟阿貝爾學(xué)作曲。第一次以鋼琴家姿態(tài)登臺(tái)演出時(shí)只有十歲。之后開(kāi)始在歐洲大陸巡回演奏，作為一名鋼琴家和鋼琴教師，他的聲譽(yù)卓著，令世界矚目。克拉莫的一生音樂(lè)活動(dòng)頻繁，他與海頓和貝多芬都有深厚的友誼，有幾首奏鳴曲就是獻(xiàn)給海頓的。他于1804年和1810年前后共出版了二套各42首鋼琴練習(xí)曲，這二套共84首練習(xí)曲是專(zhuān)為現(xiàn)代鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)訓(xùn)練而寫(xiě)的，這也是他最著名的代表作。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的英國(guó)鋼琴（即現(xiàn)代鋼琴）制造時(shí)采用結(jié)實(shí)的金屬片，比較以前全部采用木制機(jī)件的德國(guó)琴來(lái)，彈起來(lái)覺(jué)得沉重，鍵盤(pán)也陷得深，而其優(yōu)點(diǎn)是音色比德國(guó)琴豐滿、優(yōu)美。因此需要在彈奏的觸鍵技巧方面有專(zhuān)門(mén)的訓(xùn)練。正是由于這種訓(xùn)練，克拉莫使自己的演奏達(dá)到了顯著的完美，并使他在后來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)者林立的情況下，保持屹立不搖的優(yōu)勢(shì)。對(duì)于克拉莫在這方面所作的卓越貢獻(xiàn)，貝多芬也是極為推崇的。他選出其中的21首練習(xí)曲給自己的侄子卡爾用，并在選集上加以批注。這套60首練習(xí)曲是德國(guó)著名鋼琴家、指揮家、音樂(lè)評(píng)論家彪羅（Hans Von Bulow.1830～1894）從克拉莫的練習(xí)曲中精選出來(lái)的。在作曲方面，他吸收了亨德?tīng)?、巴赫、斯卡拉蒂、海頓等的長(zhǎng)處成為自己的智慧，所以我們能從這些練習(xí)曲中領(lǐng)略到斯卡拉蒂式的明亮，巴赫二部創(chuàng)意曲式的歌唱，以及平均律前奏曲式的音型。由于克拉莫的練習(xí)曲在歐洲鋼琴教學(xué)中的廣泛使用，使之繼續(xù)影響了后代的鋼琴家。在肖邦的鋼琴練習(xí)曲中，在李斯特的音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲和巴格尼尼練習(xí)曲中都有他的影響。因而彪羅稱(chēng)他的練習(xí)曲為“無(wú)價(jià)之寶，不朽的巨著”。作為當(dāng)今的鋼琴教材來(lái)說(shuō)，克拉莫的練習(xí)曲比車(chē)爾尼練習(xí)曲更適用于現(xiàn)代鋼琴，在訓(xùn)練手指的力度和顆粒性方面更具有實(shí)用價(jià)值。在奠定鋼琴演奏的基礎(chǔ)上，貝多芬把克拉莫的練習(xí)曲看作為“所有真正的彈奏法的根基”。這正是練習(xí)曲的根本目的，也是對(duì)克拉莫練習(xí)曲的最高評(píng)價(jià)。
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