電視劇原理（第二卷·文本論）

緒論
　一、電視劇文本的整體構(gòu)成是電視劇藝術(shù)唯一真實的存在方式
　二、研究電視劇的藝術(shù)文本是研究電視劇作品的物化感性實體
　三、研究電視劇的藝術(shù)文本要從微觀研究和宏觀研究加以把握
　四、電視劇作品的藝術(shù)文本的美學(xué)結(jié)構(gòu)體系的穩(wěn)定性和變異性
第一章 藝術(shù)文本的形象內(nèi)容系統(tǒng)的構(gòu)成(一)
　第一節(jié)　題材是電視劇藝術(shù)作品中直接講述的對象
　第二節(jié)　電視劇作品題材的構(gòu)成要素及其相互關(guān)系
　第三節(jié)　主題是電視劇作品內(nèi)容的主導(dǎo)因素和靈魂
第二章 藝術(shù)文本的形象內(nèi)容系統(tǒng)的構(gòu)成(二)
　第一節(jié)　人物是電視劇作品內(nèi)容構(gòu)成中的核心成分
　第二節(jié)　人物形象及形象系列塑造是電視劇的靈魂
　第三節(jié)　人物性格和命運在戲劇矛盾和沖突中展開
第三章 藝術(shù)文本的語言形式系統(tǒng)的構(gòu)成(一)
　第一節(jié)　從電視劇的敘事結(jié)構(gòu)涵蓋內(nèi)容看敘事策略
　第二節(jié)　和敘事結(jié)構(gòu)相關(guān)聯(lián)的敘事對象的各種元素
　第三節(jié)　電視劇的敘事結(jié)構(gòu)和敘事模式在戲的策略
第四章 藝術(shù)文本的語言形式系統(tǒng)的構(gòu)成(二)
　第一節(jié)　畫面和畫面組合是電視劇的藝術(shù)語言工具
　第二節(jié)　電視劇畫面語言的場面調(diào)度和蒙太奇敘事
　第三節(jié)　電視劇畫面語言的長鏡頭敘事和抒情情境
第五章 藝術(shù)文本的語言形式系統(tǒng)的構(gòu)成(三)
　第一節(jié)　電視劇藝術(shù)語言的修辭學(xué)意義的審美造型
　第二節(jié)　敘事時間維度上的電視劇畫面語言的修辭
　第三節(jié)　敘事空間維度上的電視劇畫面語言的修辭
第六章 電視劇類型學(xué)的理論和類型劃分
　第一節(jié)　電視劇的類型劃分是作品客觀存在的描述
　第二節(jié)　在相同的邏輯范疇內(nèi)確定和遵循分類標(biāo)準(zhǔn)
　第三節(jié)　電視劇類型顯示的分類學(xué)的文體美學(xué)特征
第七章 電視劇的悲劇喜劇正劇式的審美
　第一節(jié)　在悲劇沖突中塑造悲劇人物表現(xiàn)悲劇的美
　第二節(jié)　用喜劇引起快感和笑來宣泄人生復(fù)雜情感
　第三節(jié)　調(diào)節(jié)　了悲劇和喜劇的掌握方式的正劇審美
第八章 短篇中篇長篇電視劇的分類特征
　第一節(jié)　短篇電視劇的文化蘊含和分類學(xué)美學(xué)特征
　第二節(jié)　中篇電視劇的文化蘊含和分類學(xué)美學(xué)特征
　第三節(jié)　長篇電視劇的文化蘊含和分類學(xué)美學(xué)特征
第九章 電視連續(xù)劇系列劇紀(jì)實性電視劇
　第一節(jié)　電視連續(xù)劇的分類學(xué)美學(xué)特征在于開放性
　第二節(jié)　電視系列劇的分類學(xué)美學(xué)特征在于封閉性
　第三節(jié)　紀(jì)實性電視劇的不同理解及其真實的意義
第十章 現(xiàn)實劇歷史劇傳記劇改編電視劇
　第一節(jié)　現(xiàn)實題材電視劇的審美精神及其類型特征
　第二節(jié)　歷史題材電視劇的審美精神及其類型特征
　第三節(jié)　傳記劇及改編劇的審美精神及其類型特征
余論 電視劇文本的美學(xué)意義
附記