紫禁城

　　1403年，明朝的第三個皇帝永樂即位后，決定將都城從南京遷往北京，并在那單建立政治中心。紫禁城是一座龐大的宮殿，是真正的城中之城。紫禁城本身的建筑風(fēng)格就反映了皇帝作為天子的絕對的權(quán)力和天職。1644年，滿族下朝在這里確立了他們的統(tǒng)治地位，五個世紀(jì)期間，紫禁城直是中原帝國神圣的中心。在這500年中，雖然發(fā)生了各種政治變化、社會變革和歷史動蕩，但是紫禁城里的生活卻藐視時間的前進(jìn)，一成不變。古勒，貝門，為我們揭開了這個反映了千年中國自身命運(yùn)而又威嚴(yán)的迷宮的真面目。100份彩色或黑白的資料為我們揭開了這個世界上最神秘的宮殿的面紗：宮廷畫卷、逸事、皇帝私人珍藏、皇家成員肖像畫、字畫和行政文件。當(dāng)然，也少不了那些能重現(xiàn)這個讓時間凝固的宮殿氛圍的照片。

　　吉勒·貝甘，塞努齊（Cernuschi）博物館館長，文化遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)導(dǎo)人。他寫過許多作品，如《尼泊爾，一種神圣藝術(shù)的視角》（Nepal，vision d'un art sacre）；組織了眾多展覽，如“絲調(diào)之路”（1976年），在大皇宮國家美術(shù)館（Grand Palais）舉行的“喜馬拉雅的神假和魔鬼”（1977年），“人類的居所，神仙的廟宇”（1987年），“喜馬拉雅秘傳藝術(shù)，利昂內(nèi)爾·富尼耶（Lionel Fournier）的贈與”（1990年），在古美（Guimet）博物館舉行的“蒙古寶藏”（1993年）以及在小皇宮博物館（Petit Palais）舉行的“紫禁城”（1996年）。他是此書文字部分的主要撰寫者。多米尼克·莫雷爾，巴黎城市博物館的保護(hù)者。他受益于文學(xué)和藝術(shù)史的學(xué)習(xí)，組織了關(guān)于19世紀(jì)文學(xué)和藝術(shù)生活的展覽。自1988年以來，多米尼克·莫雷爾負(fù)責(zé)小皇宮博物館藝術(shù)品部門，定期在《藝術(shù)雜志》、《法國藝術(shù)史社會總結(jié)》以及《工藝美術(shù)報(bào)》上面發(fā)表文章。他負(fù)責(zé)本書“見證和資料”部分的資料。