跨越百年：全球化背景下的中國(guó)電影

第一輯 第一章 跨越百年的中國(guó)電影 一、世紀(jì)轉(zhuǎn)型的中國(guó)電影 二、新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)改革 三、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的挑戰(zhàn) 第二章 走向新世紀(jì)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè) 一、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略 二、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展機(jī)遇 三、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略 第三章 好萊塢的全球化挑戰(zhàn)與中國(guó)電影命運(yùn) 一、好萊塢星球：美國(guó)的全球化戰(zhàn)略與電影 二、未開(kāi)采的鉆石礦：好萊塢視野中的中國(guó)電影市場(chǎng) 三、開(kāi)辟 第二個(gè)歐洲：好萊塢的中國(guó)策略 四、不分地區(qū)的權(quán)力：好萊塢對(duì)民族電影的威脅 五、傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的支撐：中國(guó)電影的生機(jī) 六、最大的政治：中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型 第四章 走向世界的中國(guó)電影制作 一、民俗電影時(shí)期(20世紀(jì)80年代后期至90年代前期) 二、獨(dú)立制作時(shí)期(20世紀(jì)90年代中期至90年代末期) 三、跨國(guó)制作時(shí)期(2000年以來(lái)) 第五章 走向世界的中國(guó)電影貿(mào)易 一、中國(guó)電影國(guó)際貿(mào)易現(xiàn)狀 二、電影產(chǎn)品國(guó)際貿(mào)易的特殊性 三、跨國(guó)跨地區(qū)合作與中國(guó)電影的國(guó)際貿(mào)易 四、市場(chǎng)細(xì)分與中國(guó)電影的國(guó)際貿(mào)易 五、中國(guó)電影國(guó)際貿(mào)易的產(chǎn)品適應(yīng)性策略 六、中國(guó)電影國(guó)際貿(mào)易的營(yíng)銷(xiāo)適應(yīng)性策略 七、全球化背景下中國(guó)電影的市場(chǎng)適應(yīng)性與文化自主性第二輯 第六章 年度報(bào)告：2002—2003年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè) 一、國(guó)家政策：降低準(zhǔn)入門(mén)檻重塑市場(chǎng)主體 二、制作：投資主體多樣化電影生產(chǎn)市場(chǎng)化 三、市場(chǎng)：營(yíng)銷(xiāo)院線化、影院現(xiàn)代化 四、“開(kāi)放一競(jìng)爭(zhēng)一整合”的產(chǎn)業(yè)化之路 第七章 年度報(bào)告：2004年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè) 一、年度形勢(shì) 二、制作：市場(chǎng)供給爆發(fā)式提高 三、發(fā)行：走向營(yíng)銷(xiāo)時(shí)代的大電影產(chǎn)業(yè) 四、放映：國(guó)產(chǎn)電影擴(kuò)展市場(chǎng)份額 五、釋放市場(chǎng)需求形成供求循環(huán) 第八章 年度報(bào)告：2005年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè) 一、年度形勢(shì) 二、法規(guī)和政策環(huán)境：最大限度地開(kāi)放 三、制作：高速粗放增長(zhǎng) 四、發(fā)行：硬起來(lái)的腰 五、市場(chǎng)：以影院為起點(diǎn) 六、居安思危的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè) 第九章 年度報(bào)告：2006年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè) 一、年度數(shù)字：繼續(xù)高走的中國(guó)電影 二、制作：日漸多樣的產(chǎn)品供給 三、發(fā)行：市場(chǎng)趨于集中 四、放映：向大城市、大院線、大影院、大制作集中 五、年度癥候：發(fā)展進(jìn)入爬坡期 六、展望：以調(diào)整推動(dòng)持續(xù)發(fā)展第三輯 第十章 專(zhuān)題研究：中國(guó)獨(dú)立制作的歷史與發(fā)展 一、中國(guó)的獨(dú)立制作 二、中國(guó)獨(dú)立制作的流變 三、獨(dú)立影像制作者 四、獨(dú)立影像作品 五、獨(dú)立影像的制作 六、獨(dú)立影像的傳播 七、中國(guó)獨(dú)立制作的趨勢(shì) 附錄A 中國(guó)獨(dú)立制作影像創(chuàng)作者狀況(紀(jì)錄片部分) 附錄B 中國(guó)獨(dú)立制作影像創(chuàng)作者狀況(劇情片部分) 第十一章 專(zhuān)題研究：北京廣播影視業(yè)的改革與發(fā)展 一、北京廣播影視業(yè)的現(xiàn)狀 二、北京廣播影視業(yè)的發(fā)展機(jī)遇 三、北京廣播影視業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略 四、北京廣播影視業(yè)的發(fā)展策略 五、北京廣播影視業(yè)的改革思路 第十二章 專(zhuān)題研究：馮小剛電影與商業(yè)美學(xué) 一、電影商業(yè)美學(xué) 二、賀歲片：中國(guó)式喜劇類(lèi)型片 三、《天下無(wú)賊》：中國(guó)式盜匪類(lèi)型片 四、《夜宴》：中國(guó)式大制作類(lèi)型片 五、馮小剛電影商業(yè)美學(xué)觀 六、創(chuàng)造中國(guó)主流電影商業(yè)美學(xué) 第十三章 專(zhuān)題研究：“走出去”的《十面埋伏》 一、《十面埋伏》的“走出”之路 二、《十面埋伏》的海外營(yíng)銷(xiāo) 三、《十面埋伏》的海外評(píng)價(jià) 四、《十面埋伏》的海外市場(chǎng)反應(yīng) 五、《十面埋伏》對(duì)中國(guó)電影“走出去”的啟示第四輯 第十四章 好萊塢電影產(chǎn)業(yè)格局 一、美國(guó)電影票房趨勢(shì) 二、電影制作與發(fā)行狀況 三、影片分級(jí)與市場(chǎng)反映 四、影院與觀眾 五、電影衍生市場(chǎng) 第十五章 好萊塢暑期大片模式 一、大制作、大營(yíng)銷(xiāo)、大市場(chǎng) 二、暑期大片制作模式 三、暑期大片發(fā)行模式 四、美國(guó)暑期大片的市場(chǎng)表現(xiàn) 五、對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的啟示 附錄C 2001—2005年暑期檔票房前10名影片檔案 第十六章 好萊塢家庭動(dòng)畫(huà)電影模式 一、家庭動(dòng)畫(huà)電影 二、家庭動(dòng)畫(huà)電影的產(chǎn)生和流變 三、家庭動(dòng)畫(huà)電影的主要特征 四、家庭動(dòng)畫(huà)電影案例分析 五、家庭動(dòng)畫(huà)電影對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的啟示 第十七章 好萊塢高概念商業(yè)電影模式 一、商業(yè)電影集大成 二、“高概念”電影的特征 三、“高概念”電影的產(chǎn)生與流變 四、“高概念”電影的商業(yè)魅力 五、“高概念”對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的啟示 第十八章 好萊塢電影互文生產(chǎn)模式 一、好萊塢電影的互文生產(chǎn)現(xiàn)象 二、電影制作中的互文形式 三、電影互文產(chǎn)品的傳播特點(diǎn) 四、電影互文制作的文化和商業(yè)價(jià)值 五、中國(guó)電影的互文生產(chǎn) 六、互文電影的生產(chǎn)和營(yíng)銷(xiāo)