從中國繪畫數千年來的發(fā)展歷史看，畫家無疑有兩大類型：一是開疆拓地型，一是順井深挖型。前者是在對傳統(tǒng)認識后意猶未盡的主動出擊，志在擴大戰(zhàn)果；后者則是在對傳統(tǒng)認識后意猶未盡的增磚加瓦，志在深入細化。二者有著不同的使命，也有著相互的關聯(lián)。它們的關系可以說是相促互補的，可以說，前者是在傳統(tǒng)基礎上的升華，后者是在傳統(tǒng)基礎上的深入。升華是在規(guī)定動作完成后的自選動作發(fā)揮，而深入則是在規(guī)定動作完成后的細節(jié)動作補充。彼此充當著不同的角色，都對中國畫的發(fā)展起到了作用。從來傳統(tǒng)都先經開疆拓地，再經順井深挖，開疆拓地者又需有順井深挖者的輔佐，最后纔能達到典型高度。馮超然先生不僅在此體現了非凡功力，而且以此作為傳業(yè)授徒的不二法門，取得了很大的成功，陸儼少先生就是一個典型的例子。陸儼少人其門下初始，就有自己的一種繪畫風格，馮先生不但不以為怪，而且由衷地高興，逢人常說：“我有一個不像我的學生！”須知當時從師學藝之風，學生都是以酷似老師為標準，老師都是以酷似自己為榮耀，馮先生的襟懷于此可見一斑。陸儼少曾問及老師風格為何不變一下，馮先生感慨地說，我何嘗不想變？但身不由已，有時稍變一下，世面上就不予認可，十分痛苦。由此可知馮超然先生的守成還有這么一層因素。馮超然先生不僅在繪畫上有很高的造詣，在詩文、鑒定方面也卓有成就，可以說是一位各方面修養(yǎng)都很到位的畫家，難怪當時陸儼少的文學老師王同愈先生（清末翰林）會親自向馮先生推介陸儼少。王同愈先生本人擅山水，陸儼少初始也受其影響。推介給馮超然先生，一是看重其畫學修養(yǎng)，二是看重其社會聲譽，可謂慧眼識人。
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