電視節(jié)目導(dǎo)播

  前言 第1章電視節(jié)目導(dǎo)播概述 第2章情境劇的導(dǎo)播技巧 第一節(jié)從導(dǎo)播的角度認(rèn)識(shí)情境劇 一、情境劇的主要特點(diǎn) 二、情境劇的一般制作模式 第二節(jié)導(dǎo)播如何為情境劇設(shè)置機(jī)位布局 一、對(duì)情境劇特定演繹方式的認(rèn)識(shí) 二、對(duì)情境劇場(chǎng)面調(diào)度形式和表現(xiàn)重點(diǎn)的認(rèn)識(shí) 第三節(jié)導(dǎo)播如何把握情境劇的調(diào)機(jī)規(guī)律 一、各機(jī)位的主要任務(wù) 二、各機(jī)位任務(wù)的變通 三、各機(jī)位景別調(diào)度的主要規(guī)律 第四節(jié)情境劇畫(huà)面切換的一般規(guī)律 一、關(guān)注說(shuō)話人 二、關(guān)注動(dòng)作細(xì)節(jié) 三、關(guān)注場(chǎng)面調(diào)度的變化第3章導(dǎo)播與談話節(jié)目 第一節(jié)導(dǎo)播如何看待談話節(jié)目的構(gòu)成 一、談話進(jìn)行的方式類(lèi)型 二、導(dǎo)播眼中的談話節(jié)目構(gòu)成元素 第二節(jié)導(dǎo)播為談話節(jié)目設(shè)置機(jī)位的基本依據(jù) 一、對(duì)象劃分原則 二、場(chǎng)景原則 三、機(jī)位數(shù)目最少化原則 四、單個(gè)機(jī)位功能最大化原則 第三節(jié)導(dǎo)播在談話節(jié)目中運(yùn)用的調(diào)機(jī)規(guī)律 一、分割與包容 二、鏡頭組合鏈條 三、突發(fā)情況的處理 第四節(jié)導(dǎo)播在談話節(jié)目中的切換依據(jù) 一、鏡頭組合鏈條的實(shí)現(xiàn) 二、切換頻率的控制 三、反應(yīng)鏡頭的把握  第4章藝術(shù)類(lèi)節(jié)目轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播案例 第一節(jié)音樂(lè)會(huì)轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播案例分析 一、識(shí)別演播現(xiàn)場(chǎng) 二、識(shí)別對(duì)象性質(zhì) 三、制定個(gè)性化轉(zhuǎn)播方案 第二節(jié)演唱會(huì)轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播案例分析 一、“群體”的劃分與認(rèn)同 二、對(duì)明星勢(shì)能的“消化” 三、“我在現(xiàn)場(chǎng)”的觀看效果  第三節(jié)舞蹈轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播案例分析 一、突出肢體動(dòng)作的特色重點(diǎn) 二、呈現(xiàn)舞蹈群舞隊(duì)形的獨(dú)特美感 三、幫襯人物塑造的獨(dú)特手段  第5章導(dǎo)播工作術(shù)語(yǔ) 第一節(jié)導(dǎo)播工作術(shù)語(yǔ)在實(shí)踐中的現(xiàn)狀 一、師徒傳承的語(yǔ)言習(xí)慣 二、相對(duì)通用與絕對(duì)專(zhuān)業(yè) 第二節(jié)導(dǎo)播工作通用術(shù)語(yǔ) 一、常用攝像術(shù)語(yǔ) 二、常用音樂(lè)音效成音術(shù)語(yǔ) 三、常用視訊切換器操作術(shù)語(yǔ) 四、開(kāi)播收播術(shù)語(yǔ) 第三節(jié)導(dǎo)播口令原則 一、語(yǔ)言使用的原則 二、口令時(shí)機(jī)的原則 三、對(duì)攝影師指令的細(xì)化原則  第6章三訊道節(jié)目導(dǎo)播實(shí)習(xí)規(guī)范 第一節(jié)三訊道節(jié)目導(dǎo)播實(shí)習(xí)的組織方法 一、實(shí)習(xí)小組的劃分 ..................................