少女小漁

　　《少女小漁》嚴歌苓的作品，一言以蔽之，是“蓋了帽”了。……嚴歌苓是個不可思議的作家，她的作品細膩、華美、機智而深沉。嚴的故事描述了人的劇烈痛苦，神秘而難解的荒謬，永遠無法滿足的激情與渴望。……嚴歌苓作品的核心，是對人性的最終理解：那種不受社會構(gòu)賀所控制的人之天性。據(jù)說從下午三點到四點，火車站走出的女人們都粗拙、兇悍，平底鞋，一身短打，并目復雜的過盛的體臭脹人腦子。還據(jù)說下午四點到五點，走出的就是徹底不同的女人們了。她們多是長襪子、高跟鞋，色開始敗的濃妝下，表情仍矜托，走相也都婀娜，大大小小的屁股在窄裙子里滾得溜圓。前一撥女人是各個工廠放出來的，后一撥是從寫字樓走下來的。悉尼的人就這么叫：“女工”、“寫字樓小姐”。其實前者不比后者活得不好。好或不好，在悉尼這個把人活簡單活愚的都市，就是賺頭多少。女工賺的比寫字樓小姐多，也不必在衣裙鞋襪上換景，錢都可以吃了，住了，積起來買大東西。此方，女工從不戴假首飾，都是真金真鉆真翠，人沒近，身上就有光色朝你尖叫。還有，回家洗個澡，蛻皮一樣換掉衣服，等寫字樓小姐們?nèi)允且簧硌b一瞼妝走出車站票門，女工們已重新做人了。她們這時都換了寬松的家常衣棠：在那種衣棠里的身子比光著還少拘束：到市場拾剩來了。一天賣到這時，市場總有幾樣菜果或肉不能再往下剩，廉價到了幾乎實現(xiàn)“共產(chǎn)主義”。這樣女工又比寫字樓小姐多一利少一弊：她們掃走了全部便宜，什么也不給“她們”剩。不過女人們還是想有一天去做寫字樓小姐，穿高跟鞋、小窄裙，畫面目全非的妝。戴假首飾也罷，買不上便宜菜也罷。小漁就這樣站在火車站，身邊擱了兩只塑料包，塞滿幾葷幾素卻僅花掉她幾塊錢。還有一些和她裝束差不多的女人，都在買好萊后順便來迎迎丈夫。小漁丈夫其實不是她丈夫（這話怎么這樣難講清？）和她去過證婚處的六十七歲的男人跟她什么關(guān)系也沒有。她跟老人能有什么關(guān)系呢？就他？老糟了、肚皮疊著像梯田的老意大利人？小漁才二十二歲，能讓丈夫大出半個世紀去嗎？這當然是移民局熟透的那種騙局。小漁花錢，老頭賣人格，他倆合伙糊弄反正也不是他們自己的政府。大家都這么干，移民局雇不起那么多勞力去跟蹤每對男女。在這個國家別說小女人嫁老男人，就是小女人去嫁老女人，政府也恭喜。又一批乘客出來了，小漁脖子往上引了引。她人不高不大，卻長了高大女人的胸和臀，有到豐碩得沉甸甸了。都說這種女人會生養(yǎng)，會吃苦勞作，但少腦筋。少腦筋往往又多些好心眼。不然她怎么十七歲就做了護士？在大陸：現(xiàn)在她也習慣管祖國叫［大陸“，她護理沒人想管的那些人，他們都在死前說她長了顆好心眼。她出國，人說：好報應啊，人家為出國都要自殺或殺人啦，小漁出門乘涼一樣就出了國。小漁見他走出來，馬上笑了。人說小漁笑得特別好，就因為笑得毫無想法。他叫江偉，十年前贏過全國蛙泳冠軍，現(xiàn)在還亮得出一具漂亮的田雞肉。認識小漁時他正要出國，這朋友那朋友從三個月之前就開始為他餞行。都說：以后混出半個洋人來別忘了拉扯拉扯咱哥兒們。小漁是被人帶去的，和誰也不熟，但誰邀她跳舞她都跳。把她貼近她就近，把她推遠她就遠，笑得都一樣。江偉的手在她腰上不老實了一下，她笑笑，也認了。江偉又近一步，她抬起瞼問：“你干嘛呀？”好像就她一個不懂男人都有無聊混蛋的時候。問了她名字工作什么的，他邀她周末出去玩。

　　嚴歌苓，著名旅美作家，出生于上海，于80年代初開始文學創(chuàng)作，1986年發(fā)表并出版了第一部長篇小說《綠血》。1989年赴美留學后開始向港臺的文學報刊投稿，獲得海外九項文學大獎和兩項電影獎。她的獲獎小說《天浴》、《少女小漁》均被改編成電影，并分獲“金馬獎”七項大獎及“亞太影展”五項大獎。1995年她獲臺灣“聯(lián)合報長篇小說獎”的作品《扶?！繁话嵘香y幕，其小說英譯本已在美國出版。其作品《白蛇》、《紅羅裙》、《約會》已被海內(nèi)外影視制作人及導演購走影視版權(quán)。另外，長篇小說《人寰》獲1998年“中國時報（臺灣）百萬小說獎”和2000年“上海文學獎”，《綠血》獲1987年“全國優(yōu)秀軍事長篇小說獎”，《白蛇》獲2001年第七屆《十月》中篇小說獎。