二十世紀篆刻大師

　　篆刻藝術真正稱得上獨立為一個藝術分支，具有多方位的本體結構，就在二十世紀。成立于公元1904年（光緒三十年甲辰）的西泠印社，就是完成這個本位與體系的最后一步。自此，篆刻家們有了自己的組織，這個組織又集中了全國（以至國際上）最優(yōu)秀的藝術家；提出了自己的宗旨：“保存金石，研究印學”；經常舉行篆刻作品展覽，“每年春秋時，分別陳列社中”，既供社員間切磋，又向社會公眾宣揚；對古今印作，“均分門別類，附拓邊款，精印成譜”（以上引文均見于1913年印社所訂之《社約》）。關于印譜與展覽時的印屏，這就是篆刻藝術的載體，和印章實物同樣是可供流傳與收藏的藝術品。沒有藝術載體，很難說藝術體系的建立。所以這也是篆刻藝術獨立的重要一步。雖然中國的印譜歷史悠久，但如目前定型之上印下款、上鈐下拓、上朱下墨的印譜最佳形式，大約起于杭州的何元錫（1766-1829）和其子何溱、何澍。本書作者林乾良先生對書法篆刻藝術有著執(zhí)著的追求。他參照內中國書法》對二十世紀杰出書法家的評選，以個人名義發(fā)起了對二十世紀篆刻大師的遴選活動，得到了國內許多篆刻家的支持。其結論雖為一家之言，但作為一種回顧，無疑對當代篆刻藝術的發(fā)展有一定的參考與啟迪意義。打開本書，讓我們一起領略二十世紀篆刻大師的異樣風采。

　　林乾良，1932年10月生，別名林冷伊堂、印迷，福建福州人。畢業(yè)于浙江醫(yī)科大學，現(xiàn)任浙江中醫(yī)學院教授。精通中醫(yī)藥學、金石書畫、科技史。歷年發(fā)表論文數(shù)百篇，專著（四十來種。其中美國出版有《藥對》、加拿大出版有《長壽皇朝》、日本出版有《不老寶典》、香港出版有《養(yǎng)生茶壽》?！段改c病知識》自1964年以來多次重版。所著《印迷叢書》、《方寸萬千》、《西泠八家研究》、《篆刻三字歌》等，風行海內外。曾于89年在美國舉行個人金石書畫展；于94年在加拿大主持書法講座?，F(xiàn)為中國書協(xié)會員、西泠印社社員，又為西湖印社、龍淵印