施拉德論施拉德

　　《施拉德論施拉德》被認(rèn)為是Faber and Faber出版社“導(dǎo)演論導(dǎo)演”系列中最有價(jià)值的一部。內(nèi)容詳實(shí)、權(quán)威，其中第三章是施拉德本人的評(píng)論文章精選，包括里程碑一樣的《黑色電影筆記》。保羅·施拉德不認(rèn)為自己是個(gè)作家，他左手寫(xiě)影評(píng)，右手寫(xiě)劇本，產(chǎn)量雖不高，但卻像一座座架在電影研究與電影史河流上的橋梁，每個(gè)后來(lái)者都必須脫帽致意，再?gòu)拇私?jīng)過(guò)?！峨娪爸械某?yàn)風(fēng)格》使世人重新認(rèn)識(shí)了小津和布烈松的價(jià)值，《黑色電影筆記》在歐美影評(píng)界最早系統(tǒng)歸納、總結(jié)黑色電影的各種風(fēng)格特征，是所有研究者的必讀篇目；在《出租車(chē)司機(jī)》中，施拉德結(jié)合切身經(jīng)歷，完成了對(duì)美國(guó)經(jīng)典電影（約翰·福特）和歐洲藝術(shù)大師（布烈松）的致敬；《憤怒的公?！犯鞘├聲?huì)同德尼羅與斯科塞斯為風(fēng)起云涌的新好萊塢運(yùn)動(dòng)譜寫(xiě)的一曲挽歌。施拉德是解開(kāi)新好萊塢之謎的一把鑰匙，新好萊塢有了他，才打通了連接歐、美電影血緣的任督二脈，他不僅幫助馬丁·斯科塞斯從泥地走向圣地，順理成章地接下希區(qū)柯克和霍華德·霍克斯的衣缽，對(duì)他自己來(lái)說(shuō)更重要的是，在那個(gè)人人憤怒、幻滅、精力充沛又無(wú)所事事的年代里，施拉德用電影完成了對(duì)自己的療救，賽璐珞成為他的氧氣和面包，從來(lái)不曾有一分鐘離開(kāi)過(guò)，即便他曾背叛過(guò)所有人，即便那個(gè)令他們?yōu)橹湴恋哪甏鷿u漸遠(yuǎn)去，他對(duì)電影的信仰卻從未減弱.

　　凱文·杰克遜（Kevin Jackson），在電視與廣播領(lǐng)域擁有多年制作人、編劇及主持人工作經(jīng)驗(yàn)，他是《獨(dú)立報(bào)》（Independent）藝術(shù)版塊副主編，同時(shí)又是自由撰稿人、廣播人和講師。