2008中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告

第一章 概述
一
二
三
第二章 中國(guó)電影創(chuàng)作年度綜述
一、中國(guó)電影再上臺(tái)階
二、大制作塑造主流電影
三、類型片打造電影基礎(chǔ)
四、“作者電影”的商業(yè)化
五、現(xiàn)實(shí)主義在夾縫中生長(zhǎng)
六、主旋律走向多樣化
小結(jié)
第三章 中國(guó)電影創(chuàng)作年度熱點(diǎn)
一、“國(guó)產(chǎn)大片”轉(zhuǎn)型
二、“現(xiàn)實(shí)主義”遭遇“后現(xiàn)代”
三、“獻(xiàn)禮片”與電影過“節(jié)”
四、電影節(jié)的“錯(cuò)位”現(xiàn)象
小結(jié)
第四章 中國(guó)電影創(chuàng)作年度創(chuàng)新
一、主旋律影片的新追求
二、電影樣式中的新品種
三、電影空間的新拓展
四、類型電影的新嘗試
五、視聽語言的新實(shí)驗(yàn)
小結(jié)
第五章 中國(guó)電影創(chuàng)作年度癥候
一、現(xiàn)實(shí)主義精神貧弱和缺失
二、視野封閉、題材狹窄
三、情節(jié)虛假、敘事手法陳舊
四、人物形象概念化、符號(hào)化
小結(jié)
第六章 中國(guó)電影創(chuàng)作年度走向
一、大片創(chuàng)作的主流化
二、主旋律電影的類型化與人性化
三、現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)代化
四、電影生態(tài)的多元化
小結(jié)
第七章 中國(guó)電影導(dǎo)演藝術(shù)年度分析
一、大片導(dǎo)演創(chuàng)作尋求轉(zhuǎn)型
二、主旋律導(dǎo)演創(chuàng)作探索新形式
三、中小規(guī)模影片的導(dǎo)演創(chuàng)作日趨多樣化
四、表演風(fēng)格與電影語言的演進(jìn)改變電影審美
小結(jié)
第八章 中國(guó)電影劇作藝術(shù)年度分析
一、主旋律電影：向大眾化、電影化靠近
1.革命歷史題材影片
2.現(xiàn)實(shí)題材影片
3.主旋律影片劇作主要特點(diǎn)
二、商業(yè)電影：類型模式逐漸形成
1.喜劇片
2.愛情片
3.警匪動(dòng)作片
4.驚悚懸疑片
5.社會(huì)倫理片
6.商業(yè)大片
三、藝術(shù)電影：尋找自己的電影視角
1.常規(guī)藝術(shù)片
2.藝術(shù)探索片
小結(jié)
第九章 中國(guó)電影表演藝術(shù)年度分析
一、“大片”中的表演
1.《集結(jié)號(hào)》
2.《投名狀》
3.《八月一日》
二、職業(yè)演員的風(fēng)格追求
1.《太陽照常升起》
2.《吳清源》
3.《愛情的牙齒》
4.《跟蹤》與《天堂口》
三、非職業(yè)演員的表演
1.《香巴拉信使》
2.《千鈞.一發(fā)》
四、表演：作為電影產(chǎn)業(yè)的一部分
小結(jié)
第十章 中國(guó)電影攝影藝術(shù)年度分析
一、史詩大片呈現(xiàn)壯懷激烈之景
1.《投名狀》、《集結(jié)號(hào)》：好萊塢式的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)
2.《太陽照常升起》：酒神精神的兩極狂歡
3.《色戒》：細(xì)膩感性的光影表達(dá)
二、新銳先鋒展現(xiàn)風(fēng)格化鏡語
1.數(shù)碼技術(shù)的熟練掌握
2.逐格拍攝場(chǎng)景與常規(guī)敘事場(chǎng)景巧妙相融
3.實(shí)景拍攝創(chuàng)造真實(shí)運(yùn)動(dòng)感
三、低成本制作以奇制勝
1.《親兄弟》：唯美精致之寫意長(zhǎng)卷
2.《香巴拉信使》與《紅棉襖》：簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的寫實(shí)策略
小結(jié)
第十一章 中國(guó)電影聲音藝術(shù)年度分析
一、國(guó)產(chǎn)片的錄音制作工藝
二、聲音創(chuàng)作藝術(shù)
1.愛情題材電影：《不能說的秘密》
2.懸疑題材電影：《C+偵探》
3.心理題材電影：《太陽照常升起》
4.歷史題材動(dòng)畫片：《麥包系列之大唐風(fēng)云》
5.城市題材電影：《第三個(gè)人》
6.軍事題材電影：《八月一日》
小結(jié)
第十二章 中國(guó)電影新技術(shù)應(yīng)用年度分析
一、動(dòng)畫技術(shù)在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用
1.動(dòng)畫技術(shù)和真人表演的有機(jī)結(jié)合
2.三維動(dòng)畫技術(shù)在電影創(chuàng)作中的另類應(yīng)用
3.其他動(dòng)畫片的制作
二、數(shù)字中間片調(diào)色技術(shù)對(duì)電影的影響
三、特技技術(shù)對(duì)電影各種視聽效果的增強(qiáng)
1.新技術(shù)對(duì)類型片的支撐
2.銀幕特殊形象的創(chuàng)造
3.對(duì)技術(shù)不同解讀所形成的風(fēng)格化
4.完美影像的創(chuàng)建
5.電影時(shí)空的重構(gòu)
6.常規(guī)制作方式的替代
四、全數(shù)字化電影制作方式的實(shí)踐
小結(jié)
第十三章 港產(chǎn)合拍片年度現(xiàn)狀分析
一、敘事轉(zhuǎn)向
二、空間模糊
三、人物位移
小結(jié)
專題研究 中國(guó)進(jìn)口分賬影片態(tài)勢(shì)分析
一、進(jìn)口分賬片的四個(gè)時(shí)期
1.1994：進(jìn)口分賬片登陸中國(guó)
2.2001：進(jìn)口分賬片數(shù)量激增
3.2003：進(jìn)口分賬片變相增長(zhǎng)
4.2004：美國(guó)影片限量引進(jìn)
二、新世紀(jì)進(jìn)口分賬片的態(tài)勢(shì)分析
1.國(guó)別比例：美國(guó)約占90%
2.分級(jí)比例：R級(jí)約占14.6%
3.票房比例：逐年下降
三、中國(guó)電影與進(jìn)口分賬片的市場(chǎng)博弈
1.國(guó)產(chǎn)片的商業(yè)營(yíng)銷策略走向成熟
2.進(jìn)口分賬片上映相對(duì)滯后
3.國(guó)產(chǎn)影片檔期的形成
四、進(jìn)口分賬片對(duì)于本土電影的市場(chǎng)壓力
1.本土電影上映數(shù)量與票房收入比例失衡
2.國(guó)產(chǎn)影片產(chǎn)量與上映比例失衡
五、進(jìn)口分賬片與中國(guó)電影的相互作用
1.中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)進(jìn)口分賬片的作用
2.進(jìn)口分賬片對(duì)中國(guó)電影界的影響
附一：中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)“2007年度十部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片”推介名單
附二：2007中國(guó)電影創(chuàng)作年度大事