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廣州沉香筆記

廣州沉香筆記

定 價:¥98.00

作 者: 王美怡
出版社: 廣東人民出版社
叢編項:
標(biāo) 簽: 地方史志

ISBN: 9787218055336 出版時間: 2008-06-01 包裝: 盒裝
開本: 18開 頁數(shù): 297 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡介

  倚靠在時光的深井邊,作者在靜水深流中追憶一座城市歷史的流韻余響,這“追憶是從一朵花開始的”,而那些“故事是從一片花田開始的”。在《廣州沉香筆記》的開篇,歷史敘述便以一種獨具精致的夢幻手法被悄悄開啟。“故事”的敘述筆法將散亂紛繁的史實素材出乎意料地串聯(lián)勾勒,重現(xiàn)出可觸摸的真實場景。在王美怡筆下,城市歷史成為一個有待通過敘事想象整飭的言語織體,敘事使晦暗的歷史插上了想象的羽翼,從理論倫理的法則中破繭而出,獲取了無限幽深的表現(xiàn)空間與闡釋可能。文學(xué)敘事與歷史書寫的奇妙相逢,使歷史場景悄然浮現(xiàn),歷史獲取詩意闡釋的可能?!耙蛔鞘械挠洃?,搭起的往往是宏大敘事的架構(gòu),家國興亡、世事沉浮,是構(gòu)筑這宏大建筑的鋼筋鐵骨,它們氣勢凜然,令人心生敬畏……,在一個接一個重大事件的間隙中,這座大廈也曾有過軟語溫香的如夢時光。那些艷影,就飄在這樣的時光之上,像窗戶上的剪影,在天亮的時候,散盡了芬芳?!薄冻料愎P記》的敘事筆觸為了尋覓歷史舊事彌漫著的異樣芬芳,向城市歷史絹本上的暗花攝照,《艷影》中作者的敘事之筆悄然從歷史文化的性別歧視中突圍,選擇向大歷史視域之外的歷史裂隙聚光,以邊緣的女性群體為觀照對象,勾勒歷史廢墟和邊界上蘊(yùn)藏著的另類歷史景觀?!冻料愎P記》試圖“在正史的參天大樹上尋找不小心被遺忘的細(xì)小花瓣”,其背后折射的是耐人尋味的歷史觀感。疏離由強(qiáng)勢話語撰寫的單線大寫的正史,進(jìn)而通過細(xì)節(jié)描寫來對小歷史和復(fù)數(shù)歷史進(jìn)行書寫,以此來拆解和顛覆大歷史,呈現(xiàn)歷史面目的多元化,這正是《沉香筆記》與新歷史主義的“小歷史”觀感互為契合之處,新歷史主義批評家格林布拉特認(rèn)為,新歷史主義不是回歸歷史,而是提供一種對歷史的闡釋,為王者書寫的大歷史是充滿謊言的、單線條化的;而小歷史是具體的,它堅固地鑲嵌于社會生活的各個層面,其表現(xiàn)途徑是多線條化的。因此,格林布拉特主張要將目光投向那些普通史家或不屑關(guān)注、或難以發(fā)現(xiàn)、或識而不察的歷史細(xì)部,進(jìn)行縱深開掘和獨特闡釋,進(jìn)而構(gòu)筑出各種復(fù)線的小寫歷史。小寫歷史的豐富具體性讓微弱沉寂的歷史事件發(fā)出了聲音,讓大歷史豐碑遮蔽之下的人和事浮出了歷史地表,從而展現(xiàn)歷史的豐富性與多樣性。小歷史,作為歷史書寫的一種獨特的認(rèn)知方式,使歷史書寫范式產(chǎn)生重大變化。近年,在趙柏田的《巖中花樹》、王笛的《街頭文化》等文本中都可窺見此種書寫范式的蹤跡。相比同類作品,《沉香筆記》的范式之新則更多體現(xiàn)為觀察視角的獨特化。視角作為建構(gòu)文本敘事機(jī)理的首要元素,使文本在小歷史的視域下,從區(qū)域史研究進(jìn)入到一個更廣大與密實的空間。這一空間便是特定歷史中普通人生存的無限豐富性,而不是宏大歷史空間中宏偉敘事的空泛性。也正是在這個意義上,《沉香筆記》向我們貢獻(xiàn)了它的獨特價值,即讓“人”重回歷史書寫的重心,將人的生存體驗的繁復(fù)性作為歷史書寫孜孜不倦表現(xiàn)的中心,體現(xiàn)出歷史寫作的人文取向,而非只將人物作為勾勒歷史與事件的道具。在王美怡筆下,細(xì)節(jié)“像串在日子上的花朵”,散發(fā)著歷史的詩意香氣:在《街巷》中,她不厭其煩地羅列街道的名字,因為“一座城市,因為有了這些地名,也就開始有了細(xì)節(jié),有了故事。”如果說在這些篇目中,作者通過采拾細(xì)節(jié)表現(xiàn)歷史,更多停留在敘述的表層經(jīng)驗與感性體驗上,那么,文本中那些以歷史人物為表現(xiàn)主體的篇目之中,細(xì)節(jié)則成為了作者觀照歷史的一種理性視角。在《白云樓》中許廣平的獨特個性,通過她在修改《魯迅年譜》時,將“以愛情相結(jié)合”改為“與許廣平同居”這一耐人尋味的細(xì)節(jié)得以精妙的展現(xiàn)。細(xì)節(jié)以出乎意料的張力,使許多已被定格化的人物性格得以淋漓盡致的展現(xiàn);同時細(xì)節(jié)相對于宏大事件來說更能顯現(xiàn)人性心理的細(xì)微之處,它于大歷史的隙縫中顯現(xiàn),要么彌補(bǔ)了大歷史敘述下人性的模糊曖昧,要么顛覆了大歷史演繹中人物的意識形態(tài)特征化,它以其細(xì)小尖銳的芒刺刺痛了大歷史的神經(jīng)中樞。在《太史第》中,江太史起伏的人生際遇沒能吸引作者更多的關(guān)注,敘事的觸覺獨辟路徑,向這座深宅大院的日常生活層面攝照,太史第中美食盛宴一度輝煌,各種菜式在作者筆下通過史料得以精致細(xì)敘,而這位遍嘗人間美食、深具美食家格調(diào)和情懷的人物在風(fēng)燭殘年,卻被土改中的鄉(xiāng)民強(qiáng)行用籮筐抬回南海老家進(jìn)行批斗,一代美食家竟以絕食而終。筵開盛宴與絕食而終,寫盡人世繁華之后,筆觸迅疾而下戛然而止,人生之蒼涼依托這種獨特的敘事手法得以意外地呈現(xiàn),這種類似張愛玲筆下“反高潮”的藝術(shù)效果,正是借助以細(xì)節(jié)觀照歷史的獨特視角得以實現(xiàn)。小歷史從大歷史根部逃逸,細(xì)節(jié)在小歷史經(jīng)脈的滋長蔓延間展開復(fù)活之旅,在呈現(xiàn)歷史史料的豐富與多樣性的同時,它也使正史的根脈旁密布了眾多的根枝節(jié)杈,單線歷史從而呈復(fù)線化發(fā)展,城市歷史的織體生長得更加密實與豐厚。

作者簡介

暫缺《廣州沉香筆記》作者簡介

圖書目錄

序言 美的存在與發(fā)現(xiàn)
素馨花箋
草木春秋
茶事
香語
色識
廣作
香云紗
木屐
市聲
下九路
閏閣
艷影
舊時月色
譚家廚娘
太史第
小畫舫齋
白云樓
陳公館
老屋
街巷
珠江上的船
槳聲艇影
廣州歲俗
鄉(xiāng)村本色
花道
后記 天地萬物人間情意

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