彼岸燈花

　　《彼岸燈花》中的篇章，題材可以說是豐富的，寫法也沒有特別明顯的套路。有對個人生命經(jīng)驗的體察，也有對社會世相的眺望和發(fā)言。但是不管是寫什么，她都是貼著自己的呼吸去寫，不矯情，不夸張，甚至并不迷戀修辭。對于一個在《詩刊》等處發(fā)表過許多詩歌作品的青年詩人來說，能做到這點并不容易，許多有詩歌寫作背景的青年散文作家，往往會在散文寫作中過度迷信修辭的力量，在花哨的表達(dá)中迷失表達(dá)。另一個方面，我欣賞那種文本與現(xiàn)實生活相互制約相互輝映的散文家，一個散文家的誠意，不僅要在寫作中呈現(xiàn)，也要在現(xiàn)實中踐行。尚新嬌本是一個被許多人羨慕的好單位的公職人員，而且還有一定的職位。但僅僅是為了讓自己的日常狀態(tài)和文字靠得更近些，她放棄了這些成為一家報社的臨時編輯。作為一個有過多年媒體工作經(jīng)驗的同齡人，我也許不完全贊同這個選擇本身，但她在這個選擇中所表現(xiàn)出的率性而單純的心性，是讓我感佩的。我始終相信，散文所能達(dá)到的境界和質(zhì)地，最終還是取決于作者的生命質(zhì)地，一個內(nèi)心世故丑陋的人，不可能寫出純正有營養(yǎng)的散文。

　　尚新嬌，河南輝縣人，在《詩刊》、《散文》、《大河報》等全國知名報刊發(fā)表作品四百余篇（首）.其中部分作品在港臺地區(qū)發(fā)表。有的作品被《讀者》、《散文選刊》等選載、轉(zhuǎn)載。出版有散文集《空的那些》。