顧頌恩劇作選

　　從20世紀(jì)80年代起，戲劇改革的呼聲已一浪高過(guò)一浪。戲劇家們懷著強(qiáng)烈的歷史使命感和責(zé)任感，極力要把日見(jiàn)離散的觀眾喚回劇場(chǎng)。于是，一大批富有改革精神的中青年編、導(dǎo)、音、美嶄露頭角，一批既精通藝術(shù)又擅長(zhǎng)經(jīng)營(yíng)的文化精英應(yīng)運(yùn)而生。古老的傳統(tǒng)重新被審視。有些戲劇家從戲曲發(fā)展的源頭出發(fā)追根溯源，對(duì)如何振興當(dāng)代戲曲開(kāi)出各種“民間藥方”、“宮廷秘方”；有的戲劇新銳更是博采全球信息，作深度文化思考，對(duì)戲劇的未來(lái)繪出各種前景藍(lán)圖，標(biāo)出各種創(chuàng)新路標(biāo)。大家都在探索中思考，思考中探索。思考的焦點(diǎn)是：當(dāng)代戲劇，特別是古老的戲曲怎樣與時(shí)俱進(jìn)？是“移步不換形”還是“移步又換形”？是保留傳統(tǒng)還是“顛覆”傳統(tǒng)？創(chuàng)作與運(yùn)作，制作與炒作，以及戲劇團(tuán)體的體制，藝術(shù)經(jīng)營(yíng)的機(jī)制等等，圍繞戲劇運(yùn)動(dòng)的一系列新課題擺在了戲劇人面前。藝術(shù)探索的豐富實(shí)踐和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的嚴(yán)峻形勢(shì)，都渴盼著理論的觀照。如何正確理解繼承和創(chuàng)新？如何在博采眾長(zhǎng)的藝術(shù)改革中不至丟失戲劇本體？何為戲劇本體？本體要不要發(fā)展？怎么發(fā)展？李漁的“立主腦，刪枝蔓”的理論有點(diǎn)不夠用了。我們需要有更多的當(dāng)代劇作家、理論家、導(dǎo)演、戲劇音樂(lè)家、美術(shù)家、表演藝術(shù)家、戲劇活動(dòng)家、經(jīng)營(yíng)家共同來(lái)研究和探討。舍此，我們就很難實(shí)現(xiàn)新世紀(jì)浙江戲劇的進(jìn)一步繁榮。鑒于這樣的考慮，省文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)和省戲劇家協(xié)會(huì)決定將《浙江當(dāng)代劇作家叢書》改為《浙江當(dāng)代戲劇家叢書》，希望在更廣闊的層面上，記錄戲劇創(chuàng)作和研究的多種成果。

　　顧頌恩，1944年出生，籍貫浙江嘉善。1968年上海交通大學(xué)畢業(yè)。曾任上虞縣文化館創(chuàng)作干部，紹興市文化局副局長(zhǎng)、市文聯(lián)副主席，浙江小百花越劇團(tuán)書記、團(tuán)長(zhǎng)，浙江省文化廳副廳長(zhǎng)?，F(xiàn)任浙江省文聯(lián)副主席、省作家協(xié)會(huì)副主席、省戲劇家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)劇協(xié)理事。業(yè)余創(chuàng)作大型戲劇及電視劇、電影多部。其中：越劇《紅絲錯(cuò)》獲文化部文華編劇獎(jiǎng)，紹劇《大禹治水》（與人合作）獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部文華獎(jiǎng)。