意中的建筑·美學(xué)修養(yǎng)卷

　　總是有人說(shuō)我眼光敏銳。無(wú)論是對(duì)人或是物，我總是比他人早意識(shí)到或者早看到。每當(dāng)外出或旅行時(shí)，突然就遇到了那些幾乎要忘掉的朋友，這種事情發(fā)生的幾率非常大。我想，這興許是我總在不知不覺(jué)中，睜著大眼睛骨碌骨碌地看著周遭環(huán)境的結(jié)果?；蛘?，也可以說(shuō)是“觀(guān)察癖”吧？從小，我就有對(duì)人或物盯著看的癖好。不用說(shuō)來(lái)訪(fǎng)的客人了，即使是陌生人的臉和他做事的模樣，也常讓我看到忘我的境界，母親經(jīng)常責(zé)備說(shuō)：“喂，喂！那樣盯著人看，禮貌嗎？還不改掉這個(gè)壞習(xí)慣！”可是，“江山易改，本性難移”，這種習(xí)慣并非那么容易就能改掉的。剛?cè)氪髮W(xué)的時(shí)候，有一次去新宿看電影，經(jīng)過(guò)地下通道時(shí)，有一群不良少年正聚集在那里吸食強(qiáng)力膠，我被他們的模樣所吸引，于是就一直盯著看?！靶∽?，看什么看？”接著，我就被纏上了，連同行的朋友也挨了揍。事后，朋友嚴(yán)厲地斥責(zé)我說(shuō)：“你一直看著那伙人，當(dāng)然會(huì)被纏上??！和你上街，卻被莫名其妙地卷入糾紛中，抱歉！沒(méi)有下一次了！”這種“眼光敏銳”和“觀(guān)察癖”，在觀(guān)察人方面，雖然會(huì)引起種種麻煩，但若是人以外的東西，就不會(huì)產(chǎn)生類(lèi)似的問(wèn)題了。附帶一提，在此所說(shuō)的“人以外的東西”，主要是指建筑物。基于建筑師的職業(yè)興趣，我注意這些東西是很自然的。當(dāng)我觀(guān)察人物的時(shí)候，不問(wèn)地點(diǎn)、男女老幼、國(guó)籍、職業(yè)；觀(guān)察建筑物也一樣，不問(wèn)占今東西、大小、貴賤。不管是知名的歷史建筑物、路旁的粗糙小屋、電影和繪畫(huà)中的建筑物等等，凡是能抓住我的眼睛，激起我興趣的，都被一視同仁地送上好奇且專(zhuān)注的目光。因此，打從某個(gè)時(shí)期以來(lái)，那種令人心動(dòng)、令人神往、令人難忘的建筑物，就已然牢牢地進(jìn)駐我心中。走筆至此，你應(yīng)該能體會(huì)我所說(shuō)的吧？是的，那就是我“意中的建筑”。本書(shū)是在走訪(fǎng)了那些令我心情舒暢、使我時(shí)時(shí)回想起來(lái)的“意中的建筑”之后，就它們的印象和魅力，想起什么就寫(xiě)什么的情況下所完成的東西。原本它便不是研究類(lèi)書(shū)籍，既沒(méi)有精致的分析，也沒(méi)有深刻的考察。所以本書(shū)就像是鑲嵌著插畫(huà)和照片的畫(huà)冊(cè)，隨你的喜愛(ài)，從任何章節(jié)開(kāi)始讀起都無(wú)妨。本書(shū)謹(jǐn)獻(xiàn)給那些心中擁有珍藏的寶物，而且細(xì)心呵護(hù)它的人，也就是說(shuō)對(duì)“意中的……”這個(gè)詞句，能和我產(chǎn)生共鳴的讀者。

　　中村好文，1948 年生于日本千葉縣，1972 年畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)建筑系。1976 年到 1980 年，在吉村順三設(shè)計(jì)事務(wù)所工作。1981 年設(shè)立旅鼠屋事務(wù)所（Lemming house）。1987 年以“三谷先生的家”獲得第一屆吉岡獎(jiǎng)。1993 年再以“一系列的住宅作品”獲得第十八屆吉田五十八獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)?，F(xiàn)在，擔(dān)任日本大學(xué)生產(chǎn)工學(xué)部居住空間設(shè)計(jì)課程教授。.中村好文先生自學(xué)生時(shí)代起，就有志于把住宅設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)當(dāng)做一生的工作。自創(chuàng)業(yè)以來(lái)，已經(jīng)設(shè)計(jì)過(guò)上百間住宅以及各色各樣的家具。除了建筑專(zhuān)業(yè)外，他還以喜愛(ài)旅行和料理。輕妙灑脫的隨筆作家身份而為眾人所知。從其著作可以感受到作者是個(gè)纖細(xì)、柔和、風(fēng)趣的藝術(shù)家，所以文章中?？梢砸?jiàn)到諸如游戲之心。余裕。自然體這樣的詞匯。他每天和事務(wù)所的人一起用早餐，自己也和同事一同抽簽以決定早餐的工作任務(wù)，有時(shí)擔(dān)任采購(gòu)，有時(shí)擔(dān)任烹飪。他認(rèn)為生活不只是工作，所以過(guò)普通人的生活，乃是住宅設(shè)計(jì)上非常必要的條件。建造一個(gè)家，最令人愉快的是能夠與住在那個(gè)家的靈魂或精神（spirit）相遇的一瞬間。而所謂舒適的空間，就是能讓自己感覺(jué)自然的地方，所以他心中理想的家就是感覺(jué)能夠像穿著牛仔褲這種居家服的家。 他的主要建筑作品有：“三谷さんの家”（1986）、“朝吹さんの家”（1991）、“清水高原の家”（1992）、“上縊の家”（1993）、“今村家改修”（1994）、“美術(shù)館cascitcis”（1995）、“扇が谷の家”（2001）、“風(fēng)子ハゥス（2002）、“REIcHUT”（2003）等。