戲曲作曲教程

定　價：￥60.00

作　者：	連波著
出版社：	上海音樂學(xué)院出版社
叢編項：
標(biāo)　簽：	戲曲

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ISBN：	9787806923917	出版時間：	2008-10-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	475	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　中國戲曲幾百年來通過表演藝術(shù)家（演員和樂師們）的不斷努力，在創(chuàng)腔和伴奏方面積累了豐富的經(jīng)驗。尤其從20世紀(jì)40年代起，有不少專業(yè)作曲家投入這一工作，他（她）們將西洋作曲技法帶入戲曲音樂創(chuàng)作之中，使戲曲音樂發(fā)生了新的變化。他們所取得的璀璨成績，在近代戲曲史上掀開了新的篇章；他們的寶貴經(jīng)驗，值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)。這本《戲曲作曲教程》是在20多年前我編著的《戲曲作曲》基礎(chǔ)上發(fā)展而成?！稇蚯髑吩巧虾Ｒ魳穼W(xué)院戲曲作曲專業(yè)的教材，1983年編成，1989年由上海音樂出版社出版，1999年榮獲上海音樂學(xué)院第四屆科研（教材）成果一等獎。近年來，上海音樂學(xué)院又開設(shè)了戲曲作曲專業(yè)課．仍將這本書作為專業(yè)課教材。但二十多年過去了，現(xiàn)在重讀這本教材，感到不滿足了，于是必須作一次大的修改，由上海音樂學(xué)院出版社重新出版。這次修改，在保留原有框架基礎(chǔ)上加以充實，加強(qiáng)實例分析，對實用性的作曲技法進(jìn)行較為詳細(xì)的剖析，引導(dǎo)學(xué)生理論與實踐結(jié)合起來，以點帶面地逐步深入。為了突出重點，將有些重要內(nèi)容另立章節(jié)，即在原有十章基礎(chǔ)上加以擴(kuò)展，如第三章“京劇的〔皮黃腔〕”、第四章“流派唱腔”第九章“為古詩詞譜曲”，就是擴(kuò)展的成果；另外，新增加了第一章“綜合藝術(shù)概述”和第十五章“中國戲曲與歐洲歌劇”，前者概述戲曲音樂與綜合藝術(shù)的關(guān)系：后者以中西戲劇音樂的對比來闡明各自的特點，以便相互吸收，取長補(bǔ)短。由于作了適當(dāng)擴(kuò)充，能使許多具有實用價值的作曲技法闡釋得更加透徹；同時為了運用形象化的教學(xué)方法，在重點綱目下精選若干實例，通過視譜、聆聽、講解三位一體，互為印證，形象地讓學(xué)生在輕松自如的教學(xué)氛圍中吸取養(yǎng)料，學(xué)以致用。

作者簡介

　　連波，作曲家、音樂理論家，現(xiàn)為上海音樂學(xué)院教授。原籍浙江省上虞縣，1931年生于上海市．自幼愛好文學(xué)和音樂。1944年攻讀中國文學(xué)．1948年學(xué)習(xí)作曲．1959年至今任上海音樂學(xué)院作曲、理論教師。創(chuàng)作了一百多部戲劇、獨唱、彈唱、交響樂、合唱及群眾歌曲作品。并在國內(nèi)外報刊上發(fā)表論文數(shù)十篇。出版專著有《彈詞音樂初探》、《中國戲曲音樂欣賞》、《京劇音樂》、《越劇音樂研究》、《戲曲作曲》、《中國民族音樂大系——曲藝音樂卷》、《國樂飄香》等。選編有《徐麗仙唱腔集》、《范瑞娟唱腔集》、《尹桂芳唱腔集》、《越劇經(jīng)典唱段100首》、《京劇傳統(tǒng)戲經(jīng)典唱段100首》、《京劇現(xiàn)代戲經(jīng)典唱段100首》?！稄椩~音樂初探》獲1984年上海市高等院校哲學(xué)社會科學(xué)研究優(yōu)秀成果獎，《戲曲作曲》獲1993年上海音樂學(xué)院第四屆科研成果一等獎，《國樂飄香》獲2005年中國作家創(chuàng)作成果報告編委會金獎。曾多次應(yīng)邀赴日本、美國訪問講學(xué)，被美國傳記學(xué)會（ABI）評為“20世紀(jì)500位有影響的著名學(xué)者”，并授予20世紀(jì)文化成就獎；被英國劍橋國際傳記中心（IBC）收入《有成就的國際知名人士》辭書?！稇蚯髑坛獭肥亲髡叨嗄晁囆g(shù)實踐和理論研究的成果。

圖書目錄

前言
第一章綜合藝術(shù)概述
第一節(jié) 戲曲簡史
第二節(jié) 戲曲劇種
第三節(jié) 戲曲文學(xué)
第四節(jié) 戲曲音樂
第五節(jié) 戲曲美術(shù)
第二章板腔體唱腔的結(jié)構(gòu)與旋法
第一節(jié) 基本腔格
一、單對仗型
二、復(fù)對仗型
三、起承轉(zhuǎn)合
第二節(jié) 變化腔格
一、擴(kuò)腔與縮腔
（一）加腔擴(kuò)展
（二）減腔緊縮
二、句格增減
（一）句格增多
（二）句格減少
（三）長短句格
第三節(jié) 板式變化
一、板式的衍化
二、不同板式的轉(zhuǎn)接
三、同一板式的不同變化
四、相同板式變換調(diào)性
第四節(jié) 旋法對比
第三章京劇的〔皮黃腔〕
第一節(jié) 〔西皮〕與〔二黃〕的區(qū)分
第二節(jié) 〔西皮〕、〔二黃〕的一般特點及應(yīng)用情況
第三節(jié) 〔皮黃腔〕的板腔變化
一、〔原板〕
二、〔慢板〕
三、〔快三眼〕、〔中三眼〕
四、〔二六〕、〔流水〕、〔快板〕
五、〔散板〕、〔搖板〕、〔垛板〕
六、獨立腔句：“導(dǎo)板”和“回龍”
七、創(chuàng)新板式：〔寬板〕、〔排板〕、〔吟板〕、〔滾板〕、〔一板二眼〕等
第四章流派唱腔
第一節(jié) 流派唱腔的形成和發(fā)展
第二節(jié) 流派唱腔的四個要素
第三節(jié) 三個階段
第四節(jié) 巧用流派唱腔
第五節(jié) 特征腔
第六節(jié) 同詞異腔
第七節(jié) 京劇流派唱腔賞析
一、京劇流派唱腔發(fā)展的幾個時期
二、老生
三、旦角
四、花臉
五、其他行當(dāng)
第五章腔詞配合
第一節(jié) 四聲的辨別與處理
一、方言劃分
二、字調(diào)歸類
三、字調(diào)與行腔
（一）改腔就字
（二）改字就腔
四、四聲處理
（一）平、上、去聲的處理
（二）入聲的處理
（三）字組的處理
第二節(jié) 幾種方法
第三節(jié) 字音“變調(diào)”
一、單字異音
二、兩字變一
三、四字變二
第四節(jié) 唱詞音節(jié)與輕重讀
一、音節(jié)劃分
二、不能破句
三、字音的輕重讀
第五節(jié) 虛詞與主詞
一、虛詞的處理
二、主詞的處理
第六節(jié) 韻與轍
一、唱詞押韻
二、平仄相協(xié)
三、韻書查詢
四、十三轍
第六章宮調(diào)轉(zhuǎn)換
第一節(jié) 宮音系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換
一、如何確定不同的宮音系統(tǒng)
(一)主宰音程
(二)雙重性的特殊音
(三)“五聲為正，二聲為變
(四)旋相為宮
第二節(jié) 遠(yuǎn)關(guān)系旋官
一、二度或三度旋宮
二、移位式旋宮
三、唱段分析
第三節(jié) 旋宮的幾種方式
一、穩(wěn)定性的旋宮
二、接觸性的旋宮
三、游移性的旋宮
四、交替性的旋宮
五、連續(xù)性的旋宮
第四節(jié) 調(diào)式結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換
一、如何確定調(diào)式結(jié)構(gòu)
(一)調(diào)式主音凸現(xiàn)
(二)結(jié)構(gòu)分段
二、宮音與調(diào)式轉(zhuǎn)換的三種方法
(一)宮音系統(tǒng)不變而調(diào)式結(jié)構(gòu)變
(二)宮音系統(tǒng)變而調(diào)式結(jié)構(gòu)不變
(三)宮音系統(tǒng)和調(diào)式結(jié)構(gòu)都變
第七章吟誦性唱腔的節(jié)奏處理
第一節(jié) 規(guī)整性與靈活性相結(jié)合的節(jié)奏處理
一、根據(jù)文學(xué)唱詞的節(jié)奏要求
二、根據(jù)劇種音樂的風(fēng)格要求
三、根據(jù)詞句字?jǐn)?shù)的增減要求
第二節(jié) 特殊節(jié)奏的表現(xiàn)意義
一、“板輕眼重”的特殊處理
二、復(fù)合節(jié)拍的自由結(jié)合
三、特慢“干板”的復(fù)合節(jié)拍
四、有定格的自由運腔
第三節(jié) 吟誦夾念白
一、吟間夾念
二、似吟似念
三、吟念結(jié)合加間奏
第八章曲牌體唱腔的組合與創(chuàng)腔
第一節(jié) 昆曲音樂
一、曲牌的“特征腔”與昆曲的“慣用腔”
二、加強(qiáng)“敘述性”和“戲劇性
三、關(guān)于“以字度腔”問題
四、音區(qū)問題
五、關(guān)于“套曲”問題
六、整理昆曲音樂的幾點建議
第二節(jié) 高腔音樂
一、常用的結(jié)構(gòu)組合
(一)腔句重復(fù)
(二)落音相同
(三)二上一下
(四)四句組合
二、滾唱的創(chuàng)腔
三、旋宮換調(diào)
四、套曲的組合
五、幫腔的運用
第三節(jié) 民歌聯(lián)唱體音樂
一、三種組合方式
(一)民歌聯(lián)唱
(二)板腔為主、民歌為輔
(三)民歌、板腔并用
二、腔句展開法
三、一曲多變
四、改變曲性
第九章為古詩詞譜曲
第十章男女聲對唱和重唱
第十一章　配樂寫作
第十二章　音樂布局第十三章多聲部音樂寫作
第十四章樂隊的編制與配器
第十五章中國戲曲與歐洲歌?。╫pera）
附：工作程序
結(jié)語