中日韓現(xiàn)代漆藝研究

　　《中日韓現(xiàn)代漆藝研究》介紹了中日韓三國(guó)的漆藝，由于漆畫成為被全國(guó)美展接納的正式畫種，又極大地激發(fā)了人們投身漆畫創(chuàng)作的積極性，這無(wú)意中也加劇了美術(shù)院校的漆藝教學(xué)側(cè)重于漆畫的傾向，從而導(dǎo)致了對(duì)漆藝形態(tài)多樣性的忽略和對(duì)“漆藝”概念的狹隘理解。于是正如工藝美術(shù)理論家李硯祖指出的那樣：“自第六屆美展設(shè)漆畫一科以來(lái)，漆畫似乎名正言順地登上了大雅之堂。1994年9月曾在漢城舉辦過(guò)‘韓中漆藝交流漢城展’，中韓雙方參展作品各為80余件，中國(guó)以漆畫為主。從中國(guó)的參展作品情況看，一方面是應(yīng)對(duì)方要求，另一方面，也許漆畫之外我們也拿不出與韓方相應(yīng)的現(xiàn)代漆藝作品，以及與中國(guó)傳統(tǒng)漆藝和漆工藝文化相應(yīng)的漆器作品。從1994年韓中漆藝交流漢城展中我們看到了中國(guó)漆藝的失落與窘迫，我們已經(jīng)拿不出現(xiàn)時(shí)代真正有水平高質(zhì)量的漆藝作品。”由此可見(jiàn)和任何一種歷史悠久的文化一樣，漆藝因其歷史積淀的豐厚，使得人們?cè)诶^承、發(fā)展它時(shí)完全可以各取所需，甚至因此形成涇渭分明的不同視界。然而，見(jiàn)仁見(jiàn)智之間，究竟“漆藝”的本性是什么？

　　皮道堅(jiān)，1941年生于湖北省。1981年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院研究生班美術(shù)史論專業(yè)，畢業(yè)后留校任教。80年代曾參與創(chuàng)辦及編輯《美術(shù)思潮》，任編委、副主編。1988年被聘為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員。1992年調(diào)華南師范大學(xué)美術(shù)系，曾先后任美術(shù)系副主任、主任?，F(xiàn)為華南師范大學(xué)美術(shù)系教授、美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師組組長(zhǎng)、校學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，廣東美術(shù)館“廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”學(xué)術(shù)委員會(huì)委員．廣州藝術(shù)博物院學(xué)術(shù)委員會(huì)特聘研究員。出版有論文集《當(dāng)代美術(shù)與文化選擇》，專著《楚藝術(shù)史》、《楚美術(shù)圖集》，主編有《90年代中國(guó)實(shí)驗(yàn)水墨》、《黑白史》、《中國(guó)·水墨實(shí)驗(yàn)20年》、《中國(guó)美術(shù)史及作品鑒賞》等著作。主要展覽有2004年中國(guó)漆畫展（法國(guó)巴黎）等。