明代文學(xué)復(fù)古運(yùn)動(dòng)研究

序
　　引言
　　第一章 明代文學(xué)復(fù)古運(yùn)動(dòng)誕生的宏觀歷史背景：古典審美理想和古典詩(shī)歌審美特征的發(fā)展變遷
　　一、古典審美理想和古典詩(shī)歌審美特征的形成及其要素
　　二、從“比興說”到“情景說”——先秦至六朝古典審美理想和古典詩(shī)歌審美特征的發(fā)展
　　三、“意境說”——古典審美理想的實(shí)現(xiàn)與盛唐詩(shī)歌的審美特征
　　四、理性化與俗化——古典審美理想的解體與中唐至南宋時(shí)期古典詩(shī)歌的分化和衰落
　　五、嚴(yán)羽等人的吶喊
　　六、南宋末至明前期古典詩(shī)歌的繼續(xù)分化和衰落
　　
　　第二章 復(fù)古運(yùn)動(dòng)的濫觴——茶陵派
　　一、茶陵派的形成
　　二、茶陵派的詩(shī)歌理論
　　三、茶陵派與復(fù)古派
　　
　　第三章 復(fù)古運(yùn)動(dòng)第一次高潮興起的歷史條件及發(fā)展過程
　　一、復(fù)古運(yùn)動(dòng)第一次高潮興起的歷史條件
　　二、第一階段：在茶陵派卵翼下
　　三、第二階段：反劉瑾斗爭(zhēng)及與茶陵派脫鉤
　　四、第三階段：作家群落
　　五、余波：六朝初唐派與中唐派
　　六、歸宿：棄文入道
　　
　　第四章 前七子的文學(xué)理論
　　一、強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的情感特征
　　二、重格調(diào)
　　三、提倡學(xué)古
　　
　　第五章 復(fù)古運(yùn)動(dòng)第一次高潮的詩(shī)文創(chuàng)作
　　一、李夢(mèng)陽(yáng)
　　二、何景明
　　三、徐禎卿
　　四、康海、王九思
　　五、王廷相
　　六、邊貢、顧磷
　　七、鄭善夫
　　八、楊慎
　　九、薛蕙、高叔嗣
　　
　　第六章 復(fù)古運(yùn)動(dòng)第二次高潮興起的歷史條件及發(fā)展過程
　　一、復(fù)古運(yùn)動(dòng)第二次高潮興起的歷史條件
　　二、第一個(gè)十五年
　　三、第二個(gè)十五年
　　四、第三個(gè)十五年
　　
　　第七章 后七子的文學(xué)理論
　　一、古典詩(shī)歌審美特征論
　　二、古典詩(shī)歌體裁論
　　三、古典詩(shī)歌發(fā)展史論
　　四、古典詩(shī)歌創(chuàng)作論：意與法
　　五、關(guān)于王世貞的“晚年定論”問題
　　
　　第八章 復(fù)古運(yùn)動(dòng)第二次高潮的詩(shī)文創(chuàng)作
　　一、李攀龍
　　二、謝榛
　　三、宗臣
　　四、梁有譽(yù)、徐中行、吳國(guó)倫
　　五、王世貞(附王世懋)
　　六、汪道昆
　　
　　第九章 復(fù)古運(yùn)動(dòng)第三次高潮興起的歷史條件及發(fā)展過程
　　一、復(fù)古運(yùn)動(dòng)第三次高潮興起的歷史條件
　　二、復(fù)社
　　三、幾社
　　
　　第十章 復(fù)古運(yùn)動(dòng)第三次高潮的文學(xué)理論與詩(shī)文創(chuàng)作
　　一、繼承前后七子，重倡復(fù)古主義
　　二、重雅正
　　三、重情采和體裁法度
　　四、張溥
　　五、陳子龍
　　六、夏完淳
　　七、徐孚遠(yuǎn)、張煌言
　　結(jié)語(yǔ)
　　一、復(fù)古派與明代社會(huì)
　　二、復(fù)古派與明代文學(xué)思潮
　　三、復(fù)古派與古典審美理想和古典詩(shī)歌的發(fā)展變遷
　　附錄：主要引用參考書目
　　后記
　　重版后記