影視攝影藝術(shù)學(xué)

定　價：￥58.00

作　者：	梁明，李力著
出版社：	中國傳媒大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	電影藝術(shù)學(xué)叢書
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787811272253	出版時間：	2009-02-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	312	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《影視攝影藝術(shù)學(xué)》從運(yùn)動、色彩、光線，兩極鏡頭等攝影造型元素入手，論述如何認(rèn)識，運(yùn)用它們?nèi)?gòu)造豐富的視覺造型語言。進(jìn)而進(jìn)行影視攝影創(chuàng)作。運(yùn)動，是影視攝影最重要的造型元素，　“是銀幕造型的第一藝術(shù)特點(diǎn)”，也是影視攝影的生命。色彩，是沉默的語言。自從彩色電影誕生的第一天開始，電影色彩就在整個影視藝術(shù)創(chuàng)作中起著非常重要的作用，而色彩在電影中最關(guān)鍵的就是如何形成色調(diào)。光。是人類生存的重要因素，更是整個影枧攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)：曝光、造型，表意……創(chuàng)作者利用光線來達(dá)到刻畫、描繪事物的目的，同時表達(dá)情緒與思想。有光。影視攝影藝術(shù)才成為可能！當(dāng)今。兩極鏡頭是正在被創(chuàng)作者廣泛應(yīng)用的影像造型語言。一些追求“審美極致”的攝影師，充分運(yùn)用影像造型語言，進(jìn)行兩極鏡頭極致化的影像“書寫”。需要注意的是，雖然《影視攝影藝術(shù)學(xué)》對這些構(gòu)成影視語言的元素進(jìn)行的是分項(xiàng)研究：運(yùn)動、色彩，光線、兩極鏡頭……但是作為一名合格的攝影師，不能孤立地使用某一種表現(xiàn)手法。而是要根據(jù)內(nèi)容和主題，有重點(diǎn)地加以綜合運(yùn)用。

作者簡介

　　梁明，中國第五代電影導(dǎo)演、攝影師，中國傳媒大學(xué)教授、攝影系主任、電影學(xué)博士生導(dǎo)師。國家廣電總局科技委電影專業(yè)委員會委員，中國電影家協(xié)會會雖，電影高新科技委員會副會長，電影理論評論工作委員會委員，《當(dāng)代電影》雜志編委。曾任中國電影金雞獎評委、中國電影金鹿獎評委，被北京市文聯(lián)授予“繁榮首都文藝事業(yè)突出貢獻(xiàn)者”榮譽(yù)稱號。主要講授“故事片攝影創(chuàng)作”、“影視光線藝術(shù)與照明技巧”、“電影色彩學(xué)”等課程。出版學(xué)術(shù)著作200多萬字，發(fā)表論文數(shù)十篇。主要電影作品有《夏天，有風(fēng)吹過》、《黑樓孤魂》、《兩個人的芭蕾》、《五顆子彈》、《親兄弟》、《女帥男兵》、《黑眼睛》、《棒球少年》、《背水一戰(zhàn)》、《荷香》、等。其中《兩個人的芭蕾》獲中國電影金雞獎最佳攝影獎。多部影片榮獲中國電影華表獎和“五個一工程”獎。李力，中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院攝影系講師，校精品課程“影視色彩學(xué)”主講人之一。曾任中央電視臺、北京電視臺、《時尚》、《深圳都市報》、《人文荊州》等多家媒體撰稿人和專欄作家，發(fā)表散文，影評二十余萬字，擔(dān)任紀(jì)念北京建都850周年特別節(jié)目《北京發(fā)現(xiàn)》的撰稿人以及大型專題紀(jì)錄片《友誼之路——紀(jì)念周恩來非洲之行四十年》的總撰稿人等。出版學(xué)術(shù)專著《電影色彩學(xué)》（合著），在《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》等期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。主要電影編劇作品有：《夏天，有風(fēng)吹過》、《光明之光》、《童話》、《警報157》（改編）等。

圖書目錄

序
前言
第一章運(yùn)動攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力
　第一節(jié) 運(yùn)動制造空間幻覺
　第二節(jié) 運(yùn)動加強(qiáng)主觀鏡頭表現(xiàn)力
　第三節(jié) 運(yùn)動展示動作連續(xù)與場面規(guī)模
　第四節(jié) 運(yùn)動創(chuàng)造與渲染情緒氛圍
　第五節(jié) 運(yùn)動加強(qiáng)畫面元素的內(nèi)在聯(lián)系
　第六節(jié) 運(yùn)動營造參與感與真實(shí)感
　第七節(jié) 運(yùn)動創(chuàng)造畫面的視覺節(jié)奏
第二章運(yùn)動攝影技術(shù)發(fā)展
　第一節(jié) 運(yùn)動攝影技術(shù)的簡要發(fā)展史
　第二節(jié) 非常態(tài)的運(yùn)動攝影
　第三節(jié) 新型運(yùn)動攝影設(shè)備
　第四節(jié) 數(shù)字技術(shù)發(fā)展使運(yùn)動攝影技巧豐富多彩
　小結(jié) 運(yùn)動的生命力
第三章電影色彩與色調(diào)
　第一節(jié) 電影色彩特性
　第二節(jié) 電影色調(diào)
　第三節(jié) 電影色調(diào)總譜與縱向結(jié)構(gòu)
第四章色調(diào)構(gòu)成與創(chuàng)造
　第一節(jié) 拍攝前的總體構(gòu)思和場景設(shè)計
　第二節(jié) 拍攝中色調(diào)的控制
　第三節(jié) 拍攝后的加工處理
　小結(jié) 關(guān)于色彩的感覺與理論
第五章光線觀念與光效
　第一節(jié) 戲劇光效
　第二節(jié) 繪畫光效
　第三節(jié) 寫實(shí)主義光效
第六章光影雕刻時空和人物
　第一節(jié) 光影雕刻環(huán)境
　第二節(jié) 光影參與敘事
　第三節(jié) 光影的表意功能
　小結(jié) 現(xiàn)代光效的多種可能性
第七章攝影造型語言新元素：兩極鏡頭
　第一節(jié) 概念闡述：關(guān)于“兩極”的相對論
　第二節(jié) 脈絡(luò)梳理：新中國成立后兩極鏡頭的發(fā)展軌跡
　第三節(jié) 二元對立：兩極鏡頭的美學(xué)基礎(chǔ)
　第四節(jié) 性格特征：兩極鏡頭的造型效果
　第五節(jié) 本體論：兩極鏡頭作為造型語言
　第六節(jié) 兩極鏡頭與其他造型手段的結(jié)合與互動
　第七節(jié) 當(dāng)代電影中的兩極鏡頭舉例
　第八節(jié) 未來發(fā)展：兩極鏡頭的無限可能
后記