華語(yǔ)電影的美學(xué)革命與文化匯流：大陸、香港、臺(tái)灣新電影研究（第三輯）

緒論
　　第一節(jié) 大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”研究述評(píng)
　　一、全球化語(yǔ)境與華語(yǔ)電影的美學(xué)革命
　　二、廣義“新浪潮”坐標(biāo)與華語(yǔ)電影的美學(xué)革命
　　三、大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”的研究現(xiàn)狀
　　第二節(jié) 大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”的研究方法
　　一、比較電影
　　二、作者論和文本分析
　　三、文化學(xué)與生態(tài)學(xué)方法
　　第三節(jié) 大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”研究對(duì)象及意義
　　一、大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”的研究對(duì)象
　　二、大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”的研究意義
　　
　　第一章 演進(jìn)與落潮
　　第一節(jié) 香港“新電影”的崛起與演化
　　一、香港“新電影”的崛起
　　二、香港“新電影”的演化
　　第二節(jié) 臺(tái)灣“新電影”的興起與演變
　　一、臺(tái)灣“新電影”的興起
　　二、臺(tái)灣“新電影”的演變
　　第三節(jié) 大陸“新電影”的勃興與衰落
　　一、大陸“新電影”的勃興
　　二、大陸“新電影”的衰落
　　
　　第二章 核心導(dǎo)演研究
　　第一節(jié) 香港“新電影”核心導(dǎo)演研究
　　一、“怒海”波濤中的許鞍華
　　二、“蝶變”幻影中的徐克
　　三、倫理深情中的方育平
　　第二節(jié) 臺(tái)灣“新電影”核心導(dǎo)演研究
　　一、鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)的侯孝賢
　　二、知性思辨的楊德昌
　　第三節(jié) 大陸“新電影”核心導(dǎo)演研究
　　一、精英電影“作者”——陳凱歌
　　二、先鋒電影“作者”——田壯壯
　　三、嶺南市井風(fēng)情的詩(shī)意“作者”——張澤鳴
　　四、西部城市風(fēng)情的現(xiàn)代“作者”——黃建新
　　
　　第三章 興衰動(dòng)因考量
　　第一節(jié) 大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”崛起的動(dòng)因
　　一、香港“新電影”崛起的動(dòng)因
　　二、臺(tái)灣“新電影”崛起的動(dòng)因
　　三、大陸“新電影”崛起的動(dòng)因
　　第二節(jié) 大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”衰落的動(dòng)因
　　一、香港“新電影”衰落的動(dòng)因
　　二、臺(tái)灣“新電影”中落的動(dòng)因
　　三、大陸“新電影”淡出的動(dòng)因
　　
　　第四章 貢獻(xiàn)影響綜論
　　第一節(jié) 大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”的貢獻(xiàn)
　　一、香港“新電影”的貢獻(xiàn)
　　二、臺(tái)灣“新電影”的貢獻(xiàn)
　　三、大陸“新電影”的貢獻(xiàn)
　　第二節(jié) 大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”的影響
　　一、香港：從“新電影”到“后新電影”
　　二、臺(tái)灣：從“新電影”到“新新電影”
　　三、大陸：從第五代電影到新生代電影
　　
　　第五章 美學(xué)比較與文化匯流
　　第一節(jié) 大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”的美學(xué)比較
　　第二節(jié) 大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”的文化匯流
　　一、大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”的文化抉擇
　　二、大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”的文化匯流
　　
　　結(jié)語(yǔ)華語(yǔ)電影的美學(xué)革命與文化匯流
　　第一節(jié) 大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”運(yùn)動(dòng)：民族電影文化振興的探索與選擇
　　第二節(jié) 大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”運(yùn)動(dòng)：民族電影美學(xué)革新的“新浪潮”
　　一、大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”運(yùn)動(dòng)的美學(xué)軌跡
　　二、大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”運(yùn)動(dòng)中的核心導(dǎo)演
　　三、大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”運(yùn)動(dòng)崛起潮落的動(dòng)因
　　四、大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”運(yùn)動(dòng)的史學(xué)意義
　　五、大陸、香港、臺(tái)灣“新電影”運(yùn)動(dòng)的美學(xué)比較與文化匯流
　　主要參考文獻(xiàn)
　　著作類
　　期刊論文類
　　后記