電影觀念的生成

定　價：￥36.00

作　者：	馮欣著
出版社：	中國電影出版社
叢編項：	電影研究新思維書系
標　簽：	影視理論

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ISBN：	9787106030209	出版時間：	2009-01-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	220	字數(shù)：

內容簡介

　　《電影觀念的生成》作者論問題顯示了電影這門后來藝術與傳統(tǒng)高級藝術之間的曖昧關系。推動討論的是幾千年來鐫刻在“藝術家”頭銜上的神奇光環(huán)，還有工業(yè)化的電影生產流程所導致的反向推力。結構主義者對文本生產過程中個人創(chuàng)造性的忽略有效突出了支配性的敘事語法的作用。電影符號學希望在電影中找到類似于語言的深層結構。當這種探索超出文本的界限，它就被理解為一個顯現(xiàn)意識形態(tài)運作和男權主義蹤跡的場所。蒙太奇學派要用蒙太奇把人們引向充滿理性光芒的意義世界；寫實主義者則認為電影可以幫助我們在越來越抽象的現(xiàn)代世界中回歸到具體的經驗現(xiàn)實。

作者簡介

　　馮欣，北京師范大學文藝學研究中心博士。1997年至2005年在臺州學院中文系任教。2005年起在北京師范大學文藝學研究中心攻讀博士學位，其間曾在《電影藝術》等刊物和報紙發(fā)表《：正在消失的彼岸》、《敘事的意識形態(tài)分析》等論文和學術評論十余萬字。目前已經翻譯完成美國學者托馬斯沙茲（Thomas Schatz）的《好萊塢類型電影》。另外曾經參與寫作“電影+”系列叢書、《歐美自然主義的現(xiàn)代闡釋》等著作。

圖書目錄

導論
一、柏拉圖的幽靈
二、電影觀念及其根源
三、研究背景介紹
第一章理念
第一節(jié) 蒙太奇觀念誕生的歷史語境
一、蘇聯(lián)電影的誕生語境
二、先鋒藝術運動與社會革命的合流
三、破除舞臺幻覺和對“高級藝術”的反撥
第二節(jié) 形式主義和蒙太奇觀念的誕生
一、形式主義者的電影思考
二、蒙太奇作為電影的基本屬性：電影領域的形式主義思考
第三節(jié) 蒙太奇與理念
一、雜耍蒙太奇：碎片的狂歡
二、理念的回歸與深化
小結
第二章表象
第一節(jié) 寫實主義電影理論的歷史語境
一、蒙太奇學派的真實觀
二、寫實主義電影理論的興起
第二節(jié) 作為人類存在復制者的寫實主義
一、安德烈·巴贊的理論淵源
二、電影影像本體論
三、蒙太奇與顯現(xiàn)真實的電影語言
第三節(jié) 作為現(xiàn)代社會救贖者的寫實主義
一、現(xiàn)代世界日常存在的碎片化
二、作為現(xiàn)代社會救贖者的電影
小結
第三章作者
第一節(jié) 作者問題的提出
一、作者的歷史
二、作者性問題
第二節(jié) 電影語境中的作者想象
一、電影作者問題的提出
二、作者理論的發(fā)展和回應
三、作者論的結構主義化
小結
第四章文本
第一節(jié) 電影符號學
一、現(xiàn)代電影理論的背景
二、結構主義的電影化
第二節(jié) 電影與精神分析理論
一、精神分析理論
二、精神分析理論的電影化
第三節(jié) 電影與意識形態(tài)理論
一、西方馬克思主義者對意識形態(tài)的新認識
二、意識形態(tài)理論的電影化
第四節(jié) 電影與女性主義
一、女性主義理論的興起
二、女性主義電影理論
小結
結語
主要參考文獻
后記