視聽語言

定　價(jià)：￥23.00

作　者：	陸紹陽著
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	21世紀(jì)新聞與傳播學(xué)系列教材
標(biāo)　簽：	出版

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ISBN：	9787301150184	出版時(shí)間：	2009-03-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	195	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《視聽語言》是一部論述電影基礎(chǔ)知識(shí)和構(gòu)成元素、分析電影藝術(shù)技巧的比較全面的大專院校電影教材；是大眾傳播專業(yè)學(xué)生、電影愛好者的良好讀物；也是一部注重理論聯(lián)系實(shí)際，強(qiáng)調(diào)學(xué)用結(jié)合，便于應(yīng)用和操作的創(chuàng)作指南。《視聽語言》從電影的最基本元素影像入手，結(jié)合中外電影作品中的經(jīng)典段落，分析光、色彩、構(gòu)圖等視覺構(gòu)成要素的藝術(shù)特性，進(jìn)而深入討論蒙太奇、長鏡頭、場面調(diào)度、鏡頭組接、節(jié)奏、聲音等視聽語言各個(gè)重要環(huán)節(jié)的表現(xiàn)力及相互關(guān)系，體現(xiàn)了邏輯嚴(yán)密、層層遞進(jìn)的系統(tǒng)分析和總體把握。

作者簡介

　　陸紹陽，北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授，浙江師范大學(xué)兼職教授，中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)委員，《電影藝術(shù)》雜志編委。出版的專著有《全球化語境中的中國電影》（韓國新星出版社，2002）、《電影的斜坡》（廣西師范大學(xué)出版社，2004）、《中國當(dāng)代電影史——1977年以來》（北京大學(xué)出版社，2004）等，其中《中國當(dāng)代電影史》獲第十屆北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)成果二等獎(jiǎng)、北京市精品教材獎(jiǎng)。曾任《碧海情未了》、《陽光路》、《蘆花飄飄》等多部電視劇的編導(dǎo)。

圖書目錄

緒論電影創(chuàng)作流程
一、前期籌備階段
二、實(shí)拍階段：讓門敞開著
三、后期制作階段
第一章影像
一、影像的美學(xué)特征
二、影像的基本功能
三、人是視覺元素的中心
第二章場景
一、如何選擇場景
二、內(nèi)景拍攝需注意的問題
三、外景拍攝需注意的問題
第三章光的運(yùn)用
一、光線是塑造形象的基本手段
二、光的強(qiáng)度和光的方向
三、用光觀念
四、光的處理方法
第四章色彩的運(yùn)用
一、把色彩設(shè)計(jì)納入到總體造型設(shè)計(jì)之中
二、用色彩幫助導(dǎo)演體現(xiàn)創(chuàng)作意圖
三、用色彩感染觀眾的情緒
四、處理好色彩間的和諧關(guān)系
第五章構(gòu)圖
一、景框
二、構(gòu)圖
三、一般構(gòu)圖規(guī)律
第六章鏡頭處理
一、景別與畫框
二、角度與構(gòu)圖
三、焦距與構(gòu)圖
四、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式
第七章場面調(diào)度
一、什么是場面調(diào)度
二、場面調(diào)度的依據(jù)
三、場面調(diào)度的具體形式
四、畫內(nèi)空間和畫外空間
五、場面調(diào)度的特例
第八章鏡頭組接
一、鏡頭組接的依據(jù)
二、創(chuàng)造獨(dú)特的時(shí)間流
三、不同場面的鏡頭組接
第九章蒙太奇
一、蒙太奇思維：一種結(jié)構(gòu)影片的方法
二、蒙太奇思想：一種承載思想的工具
三、蒙太奇手法：幾種主要表現(xiàn)形式
第十章長鏡頭
一、長鏡頭的功能
二、拍攝長鏡頭要解決的問題
第十一章節(jié)奏
一、什么是節(jié)奏
二、創(chuàng)造美的節(jié)奏
三、失敗的節(jié)奏
第十二章聲音
一、聲音的表現(xiàn)力
二、用音響創(chuàng)造視聽效果
三、音樂的作用
附錄1 《死亡詩社》的視覺表達(dá)
一、什么是一部好作品的視聽語言構(gòu)成？
二、為什么要以《死亡詩社》為研究樣本？
三、《死亡詩社》的內(nèi)容
四、《死亡詩社》鏡頭處理上的特點(diǎn)
五、前后鏡頭處理上的變化
附錄2 《東京物語》的視覺表達(dá)
一、小津安二郎其人
二、小津安二郎的電影
三、小津安二郎的代表作
四、小津安二郎電影的視聽語言特點(diǎn)
附錄3 參考書目
附錄4 《視聽語言》分析的電影篇目
后記