影視美術(shù)設(shè)計(jì)（修訂版）

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	呂志昌著
出版社：	中國(guó)傳媒大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	實(shí)用影視藝術(shù)叢書(shū)
標(biāo)　簽：	影視制作

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ISBN：	9787811274073	出版時(shí)間：	2009-05-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	248	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　該書(shū)集作者數(shù)十年教學(xué)與實(shí)踐之經(jīng)驗(yàn)，幾易其稿，是目前國(guó)內(nèi)第一部關(guān)于影視美術(shù)設(shè)計(jì)www.exvv.com的指導(dǎo)性專(zhuān)著，在對(duì)影視美術(shù)創(chuàng)作中www.exvv.com的重大理論問(wèn)題作出具體規(guī)范和深刻闡釋www. exvv.com的同時(shí)，作者也針對(duì)影視美術(shù)設(shè)計(jì)中www.exvv.com的空間環(huán)境構(gòu)成、總體造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等問(wèn)題作了全面分析和論證，是一部理論與實(shí)踐美結(jié)合www.exvv.com的著作。

作者簡(jiǎn)介

　　呂志昌，男，1933年生于北京，1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，曾在長(zhǎng)春電影制片石做美術(shù)工作，1955年至1961年在莫斯科蘇聯(lián)國(guó)立電影學(xué)院留學(xué)學(xué)習(xí)“影片造型與美術(shù)設(shè)計(jì)”專(zhuān)業(yè)，以優(yōu)等成績(jī)畢業(yè)，獲碩士學(xué)位?！∽?961年至今在北京電影學(xué)院任教，現(xiàn)為美術(shù)系教授，中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)學(xué)家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任美術(shù)系系主任，中國(guó)電視飛天獎(jiǎng)、星光獎(jiǎng)評(píng)委，廣電部高級(jí)職稱(chēng)評(píng)委。　長(zhǎng)期人事電影美術(shù)和蘇聯(lián)影片造型的教學(xué)和研究，講授有關(guān)課程，撰寫(xiě)了《電影美術(shù)》、《電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)》等教材和文章數(shù)十篇，如《當(dāng)代電影美術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)》、《蘇聯(lián)電影美術(shù)的特點(diǎn)》、《景真情切，以情動(dòng)人》等。曾獲電影學(xué)院金燭獎(jiǎng)?！?dān)任影視美術(shù)設(shè)計(jì)的作品主要有：電影《櫻》、《萬(wàn)里征途》、《葉赫那》、《生死樹(shù)》、《重床談判》（上、下集）；電視劇《往事如煙》；話劇《于無(wú)聲處》等等?！‰娪啊吨貞c談判》本人獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)獎(jiǎng)、電影《櫻》獲政府獎(jiǎng)?！≡e辦過(guò)個(gè)人留蘇美術(shù)作品展，繪畫(huà)作品《組畫(huà)黃河頌》、《秋》、《十月》、《春》等參加北京市美展，并在報(bào)刊上發(fā)表。

圖書(shū)目錄

序
引言
第一章電影美術(shù)的任務(wù)和范圍
第一節(jié) 電影美術(shù)在影片創(chuàng)作中的位置
一、銀幕造型與電影美術(shù)
二、銀幕視覺(jué)形象中的電影美術(shù)
三、銀幕造型的構(gòu)成元素
四、美術(shù)設(shè)計(jì)是影片造型的“底盤(pán)”
第二節(jié) 電影美術(shù)的任務(wù)
一、環(huán)境造型
二、人物造型
三、鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)
四、技術(shù)制作任務(wù)
第三節(jié) 電影美術(shù)師的定位
一、20世紀(jì)30年代“藝術(shù)指導(dǎo)”的定位
二、布景師——總美術(shù)師
三、布景技師——美工——美術(shù)師
第四節(jié) 為進(jìn)入電影美術(shù)行業(yè)做準(zhǔn)備
第二章影視美術(shù)創(chuàng)作的特殊性
第一節(jié) 運(yùn)動(dòng)的空間造型
一、銀幕畫(huà)面的三維性
二、銀幕造型與時(shí)間因素
三、銀幕造型與運(yùn)動(dòng)因素
四、電影場(chǎng)景——魔方
第二節(jié) 二度創(chuàng)作的獨(dú)特性
一、電影美術(shù)設(shè)計(jì)的依據(jù)——?jiǎng)”?br />二、美術(shù)師是用畫(huà)面闡釋劇本的第一人
第三節(jié) 有機(jī)性與限制性
第四節(jié) 銀幕造型形態(tài)的逼真性
第五節(jié) 電視美術(shù)與電影美術(shù)之比較
一、類(lèi)同的方面
二、差異方面
第三章影視空間環(huán)境的構(gòu)成
一、敘事性空間環(huán)境
二、動(dòng)作性空間環(huán)境
三、心理空間環(huán)境
四、造型元素與人的心理效應(yīng)
第四章總體造型構(gòu)思
一、樹(shù)立總體造型觀念
二、把握主題意念
三、確定基本情調(diào)
四、探求恰當(dāng)而獨(dú)特的造型結(jié)構(gòu)形式
五、“先期視覺(jué)化”的意義和方法
第五章場(chǎng)景設(shè)計(jì)
第一節(jié) 場(chǎng)景的基本概念
一、場(chǎng)景與環(huán)境
二、電影場(chǎng)景的組合特點(diǎn)
三、場(chǎng)景
四、電影場(chǎng)景的類(lèi)型
五、電影場(chǎng)景的構(gòu)成方式
第二節(jié) 設(shè)計(jì)要點(diǎn)
一、分析劇本、掌握資料
二、從人物入手、從戲出發(fā)
三、體現(xiàn)時(shí)代特征
四、場(chǎng)景的地方特色
五、創(chuàng)造環(huán)境氣氛
六、刻畫(huà)人物形象
七、以小見(jiàn)大的景物細(xì)節(jié)
八、場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的實(shí)景運(yùn)用
第三節(jié) 場(chǎng)景空間的結(jié)構(gòu)方法
一、場(chǎng)景空間的分類(lèi)
二、場(chǎng)景內(nèi)部空間的分類(lèi)
三、室內(nèi)可變空間的四種結(jié)構(gòu)方法
四、室內(nèi)空間構(gòu)成因素、空問(wèn)結(jié)構(gòu)與人的感受的關(guān)系
第四節(jié) 場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖
一、場(chǎng)景氣氛?qǐng)D的作用和要求
二、場(chǎng)景平面圖
第六章道具設(shè)計(jì)技巧和要求
第一節(jié) 道具的分類(lèi)
第二節(jié) 影視道具的價(jià)值
一、道具要烘托環(huán)境的時(shí)代氣息
二、道具的“生命力
三、起到劇作結(jié)構(gòu)作用的貫串道具
第三節(jié) 道具的設(shè)計(jì)、制作、選擇和管理
一、道具的設(shè)計(jì)和制作
二、道具的選用
三、道具的管理
第七章人物造型設(shè)計(jì)的技巧和要求
第一節(jié) 影視服裝的特殊要求
一、影視服裝與一般服裝
二、影視服裝的特殊要求
第二節(jié) 影視服裝的作用
一、時(shí)代和社會(huì)的印記
二、體現(xiàn)人物的個(gè)性特征
三、人物情緒的“晴雨袁
四、服裝色彩是影片色彩構(gòu)成的元素
第三節(jié) 影視服裝師的工作
一、準(zhǔn)備
二、服裝圖樣的設(shè)計(jì)
三、服裝的剪裁、加工和選擇
四、服裝的管理
第八章技術(shù)制作概要
第一節(jié) 技術(shù)圖樣
一、影視場(chǎng)景的制圖原理
二、影視場(chǎng)景技術(shù)圖樣的種類(lèi)和要求
第二節(jié) 影視場(chǎng)景的組裝
一、影響場(chǎng)景設(shè)計(jì)和搭建的若干因素
二、影視場(chǎng)景的組裝方法
第三節(jié) 影視場(chǎng)景的置景工藝程序
一、影視置景工藝的特點(diǎn)
二、分解式影視場(chǎng)景
三、場(chǎng)景構(gòu)件的種類(lèi)和利用
四、影視場(chǎng)景置景工藝流程
第四節(jié) 高科技與影視美術(shù)制作
一、影視高科技的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)
二、電腦特技是一種手段、一種工具
三、美術(shù)師要成為掌握電腦技術(shù)的藝術(shù)家
后記