現(xiàn)代美學導(dǎo)論

　　在這部書中，我們最突出強調(diào)的、也是全書精髓的內(nèi)容有三：第一，審美現(xiàn)象的要義…感受與意義。美學涉及的是感受，而不是理性。美學的對象是一種感性生活，通過（主要是）視覺、聽覺與世界打交道的生活，情感是它的主要內(nèi)容。而這種感性生活的目標則是意義，感受和領(lǐng)會意義。這種感性不是用來作本能的生物性選擇和逃避，而是用來體會各種意義的。審美是一種通過感受，而不是觀測、實驗、計算、推導(dǎo)，來獲得意義的活動。第二，一種建立在藝術(shù)語言基礎(chǔ)上的藝術(shù)審美觀念。這也是現(xiàn)代美學的觀念。藝術(shù)是審美的主要對象。對于藝術(shù)的審美有各種不同的途徑，但是萬變不離其宗的是，這種審美活動必須建立在對象的具體性的基礎(chǔ)上，即具體的藝術(shù)語言基礎(chǔ)上，否則是空洞的和無效的。對于繪畫作品，我們首先要面對和搞懂的必然是色彩、線條和形狀的語言，而不是人物的表情如何生動，動物的形象如何活靈活現(xiàn)，或者環(huán)境氣氛如何真實。后者是前者的效果。而美學要關(guān)注藝術(shù)的根本。第三，中西方美學的深刻區(qū)別。西方美學是不斷發(fā)展的美學，創(chuàng)新體現(xiàn)在后人對前人的超越；西方美學受到合法性的要求，全面的體系性建構(gòu)是其題中應(yīng)有之義。中國美學是對一些核心主題的不斷領(lǐng)悟，它在語言和精神實質(zhì)方面都有自己獨特的理解，它不以發(fā)展作為標尺，也不以形而上學的建構(gòu)為己任。后人要做的不是超越前人，而是對前人提出的一些永恒的話題擁有自己活的理解，從而加深對最古老的本源性思想的體會。中國美學的過程是不斷地保留和增厚的過程。了解了這一點，就能夠了解中國古典美學缺少體系性著作，多斷片式文本的原因，也能夠了解很前衛(wèi)的西方思想會在很古老的中國經(jīng)典中發(fā)現(xiàn)精辟見解和思想光華的原因。我們也能夠因此明白，在西方思想受到形而上學深刻糾纏之時，中國的哲學和美學應(yīng)該貢獻的是什么。美學并不僅僅是一門知識。我們希望，對美學的學習能夠成為對一種生活方式的學習。美學要求我們首先擁有對自然和藝術(shù)審美的記憶和積累，但是在學習美學之前，如果我們真有這些積累的話，它們也可能僅僅是一種沉睡著的東西。美學能夠喚醒這些沉睡的寶貴財富，讓我們擁有的情感方面的潛能得以發(fā)掘。希望通過美學的學習，我們能夠增加對于人和人的生活，以及人所生活于其中的這個世界的熱愛，提升我們的情感能力、趣味和生活品位。但愿《現(xiàn)代美學導(dǎo)論》能夠為讀者享受到這些好處提供一條通道。

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