四川著名碑學(xué)書家：包弼臣余沙園

　　縱觀中國(guó)書法藝術(shù)史，到了晚清和民國(guó)時(shí)期，由于西方照相術(shù)的東傳和碑學(xué)思潮的發(fā)展，使書家們思想解放、眼界大開，獲取了比任何時(shí)代更多更豐富的書法養(yǎng)料。書家們有了廣闊馳騁的天地，故能變化出新，形成了多種個(gè)性化的書風(fēng)，把書法藝術(shù)推向了一個(gè)興盛時(shí)期。而在當(dāng)今編撰的書法史中，把江浙一帶的書法，特別是海派書法作為了這一時(shí)期的代表。他們得益于傳媒之便，以至于全國(guó)都知道康有為、吳昌碩、李瑞清、曾熙、沈曾植、沈尹默、白蕉等，而同一時(shí)期的四川書家卻在書壇默默無聞。事實(shí)上，四川書壇表現(xiàn)出的藝術(shù)水平和繁榮盛況，并不亞于江浙一帶，而且還有鮮明的地域特色。《四川著名碑學(xué)書家：包弼臣 余沙園》之所以介紹包弼臣和余沙園二位蜀中的碑學(xué)書家，就是希望能反映出其中的一個(gè)小的側(cè)面，為這一時(shí)期的書法史做一點(diǎn)補(bǔ)充，以期引起書壇人士對(duì)四川書法的更多關(guān)注和公允的評(píng)價(jià)。

暫缺《四川著名碑學(xué)書家：包弼臣余沙園》作者簡(jiǎn)介