文學領域的變革往往首先從創(chuàng)作上發(fā)端，近十余年的中國文學發(fā)展也是這樣。從20世紀70年代末文學內容上的變化，到20世紀80年代小說、詩歌、話劇劇本文體觀念的變化，藝術形式的大范圍大幅度的蛻變，掀起一股股新潮；與創(chuàng)作相依相連的文學批評不能不對之作出反應，由此導致批評自身的更新；文學批評對作品、對具體文學現(xiàn)象的判斷、闡釋需要明確的原則作依據(jù)，于是，文學理論的發(fā)展變化就必不可免了。在這里，文學批評是中間的富有彈性的更加活躍的環(huán)節(jié)。不管出于何種心理，文學批評比之文學理論總是受到各方面更多的關切，作家、讀者和社會管理者都不能完全漠視文學批評，即令他們對文學理論沒有直接的興趣。但是，一個文學批評家，如果只是說明作品的意義（社會意義與審美意義），那他還只是一個通俗的解說者，只是一個書評作者，還稱不上嚴格意義上的文學批評家。文學批評家還應該揭示文學作品的意義如何產生，如何被接受者體認，指出文學作品生產和傳播的種種規(guī)律。進一步說，文學批評也需要批評，也需要專門的研究，作為對批評的批評或對批評的研究的批評論，不但有存在的理由，而且應該受到特別的重視。同樣，一個文學理論家，如果對當代的巨大而深刻的文學變革沒有自己獨到的體驗，不能對之進行深入思考，怎么能指望他為闡明這種變革提供有用的理論武器呢？
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