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電影鏡頭設(shè)計(jì):從構(gòu)思到銀幕(插圖第2版)

電影鏡頭設(shè)計(jì):從構(gòu)思到銀幕(插圖第2版)

定 價(jià):¥49.80

作 者: (美)卡茨 著,井迎兆 譯
出版社: 世界圖書(shū)出版公司
叢編項(xiàng): 電影學(xué)院
標(biāo) 簽: 影視制作

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ISBN: 9787510009730 出版時(shí)間: 2010-04-01 包裝: 平裝
開(kāi)本: 16開(kāi) 頁(yè)數(shù): 372 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  本書(shū)全球發(fā)行量達(dá)25萬(wàn)冊(cè),被翻譯成德、法、日等七種語(yǔ)言,是暢銷世界各地的電影權(quán)威教材。書(shū)中包括希區(qū)柯克《群鳥(niǎo)》、斯皮爾伯格《太陽(yáng)帝國(guó)》、威爾斯《公民凱恩》、尼科爾斯《畢業(yè)生》、斯科特《銀翼殺手》等經(jīng)典影片的故事板,插圖精美,案例豐富。作者為中文版首次修訂原書(shū),更新了有關(guān)鏡頭設(shè)計(jì)的最新技術(shù)與工具,并特別為讀者提供了在中國(guó)拍攝的案例。

作者簡(jiǎn)介

  史蒂文·卡茨(Steven D. Katz),作為一名作家、導(dǎo)演及制片人,在傳統(tǒng)電影拍攝和動(dòng)畫(huà)制作領(lǐng)域有著三十余年的工作經(jīng)驗(yàn),他是紐約最大的三維角色動(dòng)畫(huà)和特效公司Curious Digital的創(chuàng)建人,也是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的數(shù)碼電影電視特效先驅(qū)。他的諸多作品出現(xiàn)在廣播、有線電視網(wǎng)和各大國(guó)際電影節(jié)上。目前擔(dān)任幸星數(shù)字娛樂(lè)科技(北京)有限公司的執(zhí)行制片人,為國(guó)際化的觀眾制作電影。譯者簡(jiǎn)介:井迎兆,任教于臺(tái)灣中國(guó)文化大學(xué)戲劇系,美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校電影電視制作碩士,譯有《電影剪輯概論》。曾執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《1997香港人在臺(tái)灣》、《九七香港臺(tái)灣人》、《九七前后——臺(tái)灣人在香港》、《作家身影——文學(xué)赤子:龍瑛宗的美麗與哀愁》等。王旭鋒,畢業(yè)于北京電影學(xué)院,現(xiàn)為浙江傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院影視制作系副主任,并任中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影錄音師協(xié)會(huì)會(huì)員及中國(guó)高教影視教育委員會(huì)會(huì)員。譯有《聲音設(shè)計(jì)》、《電影化敘事》等。其他責(zé)任者簡(jiǎn)介:游飛,中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院教授、博士,先后畢業(yè)于北京大學(xué)中文系、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系和美國(guó)俄亥俄大學(xué)電影系,曾任新華通訊社編輯和峨眉電影制片廠導(dǎo)演,著有《世界電影理論思潮》、《美國(guó)電影研究》、《電影藝術(shù)觀念》和《美國(guó)電影藝術(shù)史》等。

圖書(shū)目錄

致中國(guó)讀者1
推薦序梁明2
譯者序井迎兆3
前言4
關(guān)于本書(shū)所使用的照片和故事板6
第一部分 影像化工作的過(guò)程
第一章 影像化工作003
1.1 剪輯風(fēng)格/003
1.2 影像化工作/004
第二章 美術(shù)設(shè)計(jì)007
2.1 場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖/009
2.2 概念與最后設(shè)計(jì)圖/010
2.3 建筑圖/015
2.4 平面圖、剖面圖、立面圖/016
2.5 效果圖/017
2.6 模型/019
2.7 分鏡頭草圖和故事板/019
第三章 故事板023
3.1 故事板制作中導(dǎo)演的職責(zé)/024
3.2 時(shí)間表/025
3.3 故事板畫(huà)家所需的技巧/025
3.4 參考與研究/025
3.5 風(fēng)格/028
3.6 材料/035
3.7 鉛筆/035
3.8 墨水和炭粉/039
3.9 馬克筆/039
3.10 圖解攝影技巧/039
3.11 搖鏡和移鏡頭/040
3.12 推軌鏡頭和變焦鏡頭/041
3.13 鏡頭間的轉(zhuǎn)換/043
3.14 升降鏡頭/043
3.15 畫(huà)幅制式與呈現(xiàn)方法/043
3.16 簡(jiǎn)化的故事板圖示/045
3.17 制圖術(shù)/051
3.18 氣氛/053
3.19 角色/063
3.20 詮釋/070
3.21 改編/070
3.22 小說(shuō)/070
3.23 電影劇本/079
3.24 拍攝的段落/080
3.25 在場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖的領(lǐng)域中找工作/081
3.26 指南/081
3.27 公會(huì)/081
第四章 影像化:工具與技巧083
4.1 數(shù)字草稿(短片)/083
4.2 照片故事板/084
4.3 動(dòng)作板和動(dòng)畫(huà)/084
4.4 3D故事板程序和預(yù)視覺(jué)化/084
4.5 MiniDV和HDV/085
4.6 非線性編輯和特效/085
4.7 游戲電影/087
4.8 結(jié)論/087
4.9 制片管理/087
第五章 制作流程095
5.1 第一階段:撰寫(xiě)劇本/095
5.2 記憶與研究/098
5.3 連接關(guān)系/098
5.4 聲音和音樂(lè)/099
5.5 影像素描簿/099
5.6 第二階段:美術(shù)設(shè)計(jì)/100
5.7 分解劇本/100
5.8 圖像的設(shè)計(jì)/101
5.9 分鏡頭草圖設(shè)計(jì)/101
5.10 勘景/102
5.11 有圖解的劇本/102
5.12 檢討會(huì)議/102
5.13 第三階段:劇本分析/103
5.14 準(zhǔn)備故事板/109
5.15 模特與小模型/110
5.16 第四階段:攝影/111
5.17 第五階段:排練/111
5.18 預(yù)覽場(chǎng)景/112
5.19 后制/113
5.20 研究工具與材料/113
5.21 勘景工具/114
第二部分 剪輯風(fēng)格的元素
第六章 鏡頭構(gòu)圖:空間關(guān)系,117
6.1 景別/117
6.2 特寫(xiě)/118
6.3 中景/121
6.4 全景/123
6.5 動(dòng)作軸線原則/125
6.6 三角機(jī)位系統(tǒng)/126
6.7 根據(jù)新的視線建立新的動(dòng)作軸線/127
6.8 在演員越軸時(shí)建立新的軸線/130
6.9 移動(dòng)攝影機(jī)越過(guò)軸線/132
6.10 切出鏡頭和過(guò)渡鏡頭/132
6.11 移動(dòng)物體和動(dòng)作的動(dòng)作軸線/133
6.12 動(dòng)作段落/133
6.13 在動(dòng)作段落中越軸/134
6.14 軸線上的跳軸/136
6.15 結(jié)論/136
第七章 剪輯:時(shí)間關(guān)系/139
7.1 敘事驅(qū)動(dòng)/139
7.2 敘事運(yùn)動(dòng)/140
7.3 問(wèn)答模式/141
7.4 前后關(guān)系/141
7.5 使用模式/141
問(wèn)答模式的范例/142
7.6 問(wèn)答模式的其他變化/143
7.7 對(duì)精確敘事的限制/145
7.8 機(jī)上剪輯與備用鏡頭/146
7.9 為剪輯組織動(dòng)作/147
7.10 動(dòng)接動(dòng)剪切/148
7.11 出鏡與人鏡/149
7.12 清空畫(huà)面/149
7.13 剪輯和影像化/150
第三部分 工作室
第八章 基礎(chǔ)的應(yīng)用/153
8.1 鏡流/153
8.2 改變景別來(lái)交代場(chǎng)景/154
固定鏡頭的敘事范例/158
第九章 對(duì)話場(chǎng)景的調(diào)度/167
9.1 一種將場(chǎng)面調(diào)度影像化的方法/167
9.2 面向觀眾原則/168
9.3 主鏡頭/168
9.4 長(zhǎng)鏡頭/169
9.5 景別和距離/169
9.6 正拍鏡頭與反拍鏡頭模式/169
9.7 演員的視線和演員正視觀眾/170
9.8 調(diào)度系統(tǒng)/170
9.9 字母模式/171
9.10 雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度/172
雙人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度范例/173
第十章 三人對(duì)話場(chǎng)景的調(diào)度/189
10.1 形態(tài)A和L的差異/189
10.2 基本的型態(tài)和位置/189
三人對(duì)話的場(chǎng)面調(diào)度范例/191
第十一章 四人以上對(duì)話場(chǎng)景的調(diào)度/203
四人以上對(duì)話場(chǎng)景的調(diào)度范例/206
11.1 單一機(jī)位的正面位置/209
11.2 有縱深的正面位置/210
11.3 群眾和大型團(tuán)體/211
11.4 遠(yuǎn)攝鏡頭/211
11.5 廣角鏡頭/211
11.6 群眾場(chǎng)景鏡頭的比較/212
第十二章 運(yùn)動(dòng)鏡頭的調(diào)度/215
12.1 建構(gòu)單位/217
運(yùn)動(dòng)鏡頭的調(diào)度范例/217
12.2 解放你的調(diào)度風(fēng)格/221
12.3 動(dòng)作和反應(yīng)/221
12.4 移動(dòng)興趣中心/222
12.5 間接手段/222
第十三章 畫(huà)面的縱深/223
13.1 動(dòng)作的戲劇性范圍/223
13.2 動(dòng)作范圍之中——?jiǎng)幼鞣秶猓?23
13.3 在景深中的調(diào)度/224
13.4 戲劇動(dòng)作范圍的目的/225
13.5 內(nèi)景縱深/226
13.6 縱深調(diào)度/228
13.7 景深攝影/228
13.8 獲得景深的特殊技巧/229
13.9 分像屈光度透鏡/229
13.10 壓縮的深度/230
13.11 調(diào)度形態(tài)和遠(yuǎn)攝鏡頭/231
第十四章 攝影機(jī)角度/233
14.1 觀眾位置/234
14.2 透視/235
14.3 視平線高度/237
14.4 空間與人物/239
14.5 透視表現(xiàn)的最近趨勢(shì)/239
動(dòng)作段落中攝影角度的敘事范例/239
第十五章 開(kāi)放與封閉式構(gòu)圖/253
15.1 美學(xué)距離/253
15.2 親密的程度/254
開(kāi)放式構(gòu)圖范例/254
封閉式構(gòu)圖范例/256
15.3 構(gòu)圖方法/257
第十六章 視點(diǎn)/261
16.1 第一人稱視點(diǎn)/261
16.2 受限制的第三人稱視點(diǎn)/261
16.3 全知視點(diǎn)/262
16.4 認(rèn)同的程度/262
16.5 觀眾的參與與認(rèn)同/263
16.6 設(shè)計(jì)視點(diǎn)/263
視點(diǎn)設(shè)計(jì)范例/263
16.7 視點(diǎn)的敘事控制/266
視點(diǎn)的敘事控制范例/266
第四部分 運(yùn)動(dòng)的攝影機(jī)
第十七章?lián)u鏡/273
17.1 左右橫搖和上下豎搖/273
17.2 全景鏡頭/274
17.3 為了重新構(gòu)圖搖鏡/274
17.4 為了交代動(dòng)作搖鏡/275
17.5 搖鏡和鏡頭/275
17.6 為了達(dá)到影像或運(yùn)動(dòng)效果搖鏡/275
17.7 為了強(qiáng)調(diào)深度搖鏡/276
17.8 為了邏輯上的關(guān)系搖鏡/277
17.9 總結(jié)/278
搖鏡的敘事范例/278
第十八章 升降鏡頭/283
18.1 運(yùn)動(dòng)的范圍/284
18.2 視點(diǎn)/285
18.3 器材/287
18.4 為升降運(yùn)動(dòng)所做的影像化工作/288
第十九章 推軌鏡頭/293
19.1 動(dòng)作范圍和運(yùn)動(dòng)鏡頭/293
19.2 主體至攝影機(jī)的距離/293
19.3 推軌鏡頭的計(jì)劃/294
19.4 介紹一個(gè)主體或場(chǎng)地的推軌鏡頭/294
19.5 與主體運(yùn)動(dòng)速度相同的推軌鏡頭/295
19.6 比主體運(yùn)動(dòng)更快或更慢的
……
第二十章 推軌鏡頭的調(diào)度
第二十一章 轉(zhuǎn)場(chǎng)
第二十二章 畫(huà)幅制式
第二十三章 告別的鏡頭
附錄 攝影角度投射
范例目錄

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