海上浮世繪：文華影片公司初探

緒論 中國(guó)電影研究的方法和趨勢(shì)
一、海派電影的文化與史學(xué)價(jià)值的再認(rèn)識(shí)：以“文華”為個(gè)案
二、研究?jī)?nèi)容及方法的探尋
三、國(guó)內(nèi)外研究概況
第一章 文華影片公司概說
一、“文華”：1946—1949
1.戰(zhàn)后中國(guó)電影的政治、經(jīng)濟(jì)和文化
2.文華影片公司的早期發(fā)展與人脈
3.文華影片公司早期的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)及組織形式
二、“文華”：1949—1952
1.新中國(guó)成立初期的電影政策、策略與理論
2.資本重組：公私合營(yíng)的歷程
3.文華影片公司的創(chuàng)作概況
三、“文華”藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格、成就及其后世評(píng)價(jià)
第二章 “文華\作者(一)
一、?；。簜鹘y(tǒng)與現(xiàn)代的雙重建構(gòu)者
1.都市人文景觀的現(xiàn)代性呈現(xiàn)
2.“趣劇”：對(duì)好萊塢“乖張喜劇”的中式轉(zhuǎn)化
3.“趣劇”的中式形式趣味
4.?；〉亩际腥松跋?br /> 二、張愛玲“風(fēng)”：張氏早期電影敘事中的“參差美學(xué)”
1.張愛玲“風(fēng)”：“參差美學(xué)”的確立
2.城市“活”的印記：日常化敘事的審美表現(xiàn)
3.以女性為主體的敘事
4.多義的主題：生命意識(shí)的張揚(yáng)和認(rèn)同
5.權(quán)勢(shì)話語的一次消解
第三章 “文華”作者(二)
一、佐臨：從現(xiàn)實(shí)到紀(jì)實(shí)
1.生命力的關(guān)照：現(xiàn)實(shí)主義的基點(diǎn)
2.寫意戲劇觀：《表》的形式來源
3.身份、創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型
二、費(fèi)穆：在傳統(tǒng)中獲得現(xiàn)代性
1.形式美：中國(guó)舊劇的電影化問題
2.民族性：風(fēng)格漫談
3.國(guó)族電影：國(guó)產(chǎn)片的出路問題
三、曹禺：現(xiàn)代民族國(guó)家的想象
1.影片的誕生和民族國(guó)家想象的起因
2.“大敘述”及其多重?cái)⑹略氐木幋a
3.“大敘述”意義的建構(gòu)
第四章 “文華\作者(三)
一、石揮：革命話語中多元的敘事建構(gòu)
1.語境：敘事主體的確定
2.建構(gòu)：日常化敘事形式的表達(dá)
3.對(duì)比：革命話語的建構(gòu)
二、陳西禾：大時(shí)代下知識(shí)分子的抉擇
1.對(duì)比：新舊社會(huì)兩重天
2.真實(shí)：藝術(shù)創(chuàng)作魅力的訴求
3.女性：身份、命運(yùn)與時(shí)代
第五章 從都市景觀到革命呈現(xiàn)
一、話語的變遷：從都市話語到革命話語
1.教育話語：從社會(huì)教育到革命教育
2.倫理話語：從家庭倫理到革命倫理
3.女性話語：從都市女性到革命女性
二、敘事策略的轉(zhuǎn)化：兩種文化的自主融合
1.文化價(jià)值取向：影像空間由南向北的轉(zhuǎn)移
2.敘事策略：“新”“舊”對(duì)比
3.多維度的人物形象
結(jié)語 “文華”電影：海派電影的重要代表
一、現(xiàn)代都市里的“新感覺”
二、上層知識(shí)分子對(duì)海派電影的積極建構(gòu)
三、“文華”電影：海派電影的重要代表
附錄一 文華影片公司編年表
附錄二 文華影片公司出品年表
附錄三 參考文獻(xiàn)
后記