香港新浪潮電影

定　價：￥28.00

作　者：	卓伯著
出版社：	復旦大學出版社
叢編項：
標　簽：	影視理論

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ISBN：	9787309076929	出版時間：	2011-01-01	包裝：	平裝
開本：	大32開	頁數(shù)：	359	字數(shù)：

內容簡介

　　70年代末80年代初，香港電影界涌現(xiàn)一批新銳導演，有許鞍華、徐克、嚴浩、譚家明、方言平等。他們當時的年齡平均不過三十歲，都先在電視臺實戰(zhàn)磨練兩三年后，繼而不約而同地投身電影工業(yè)。短短數(shù)年間，這批新導演及其作品，以銳不可當?shù)臍鈩荩陔娪叭ο破鹨还删蘩?，為正處于低潮的香港電影業(yè)注射了強心劑，開拓了前所未見的新局面。當時的媒體稱之為“新浪潮”?！靶吕顺薄钡某霈F(xiàn)，不僅完成丁香港電影本土化的過程。更在整體上提升丁香港電影的品質，在香港以至整個華人地區(qū)的電影發(fā)展史上均為關鍵的一頁?！断愀坌吕顺彪娪啊肥钱斍八娮钊嫣骄肯愀坌吕顺彪娪暗闹鳌Ｗ髡呒?zhèn)潆娪叭思皩W者雙重身份，以豐富的史料及客觀的態(tài)度，以香港的社會、政治、文化背景為切入點，剖析新浪潮電影的崛起、發(fā)展和歷史，并討論電視發(fā)展與電影的血緣關系，新浪潮諸君電視與電影作品的思想內容、風格特征與美學成就，以及對整體香港電影的深遠影響。

作者簡介

　　卓伯棠博士，現(xiàn)任香港浸會大學電影學院總監(jiān)、教授。曾就讀臺灣政治大學新聞系獲學士學位，美國南加州大學電影藝術《制作》碩士，香港浸會大學傳理學院電影哲學博士。近年從事電影與電視方面研究，在完成《香港新浪潮電影》　書后，正投入香港電視與全球化的相關研究。多年來在海內外有關的學報、?？c專著，如Post Script、《香港國際電影節(jié)回顧?？?、《電影藝術》、《聯(lián)合文學》與《北京電影學院學報》等發(fā)表論文。70年代初于大學念書期間，在臺灣與友人創(chuàng)辦《影響》電影雜志，對80年代初的臺灣新電影影響匪淺。從事電影評論多年，多發(fā)表于《影響》、《大特寫》、《電影雙周刊》、Cosmopolitan、《亞洲周刊》、《聯(lián)合報》、《廣播電視周刊》與《星島日報》等。著作包括《香港類型電影》《與羅卡、吳吳合著》、《分解主流電影》與《中國早期商品海報》《又名《都會摩登》》，合編《邵氏影視帝國　文化中國的想象》《麥田，2003》等。曾任香港廣播電視公司《簡稱無線電視臺》編導，執(zhí)導過《國際刑警》、《的士司機》、《第　次》、《四眼神探》、《女人三十》、《霓虹姊妹花》系列，以及影片《煲車》與《賓妹》等。

圖書目錄

聲明
摘要
Abstract
謝辭
第一章新浪潮出現(xiàn)的緣由
第一節(jié) “新浪潮”的由來
第二節(jié) 本土化的道路
一、與母體的密切關系
二、本土化踏出第一步濃厚的西化內容
三、新浪潮完成本土化的工作
第三節(jié) 不是革命者，而是改良者
一、新浪潮“決裂”的爭論
二、以影機表達自己視野寬廣
第四節(jié) 新浪潮出現(xiàn)時期電影市場與電影文化環(huán)境
一、電影市場與新浪潮
二、電影文化與教育環(huán)境
第五節(jié) 新浪潮融入主流與新藝城的崛起
第二章香港電影與電視工業(yè)的互動關系
第一節(jié) 香港社會與經濟狀況
第二節(jié) 競爭激烈的電視工業(yè)
一、第一間電視臺“麗的映聲”
二、無線電視與佳藝電視相繼加入
三、三臺鼎立與節(jié)目逐步走向本土化
四、電視史上世紀之戰(zhàn)
五、從自制節(jié)目到菲林劇集
第三節(jié) 尋找自我的六十年代香港電影
第四節(jié) 七十年代的電影工業(yè)
一、國、粵語電影合流的年代
二、李小龍的功夫片
三、許冠文喜劇與電視
四、《七十二家房客》與粵語片
第五節(jié) 電影與電視的血緣關系
第三章新浪潮核心導演研究
第一節(jié) 許鞍華對個人、女性命運的關注與多視點敘事
一、電視時期：電影語言與多種類型探索
二、取材民間與現(xiàn)實，敘事手法現(xiàn)代
三、漂泊的靈魂，時代變遷下個人的無助感
四、女性的婚姻、掙扎與命運
五、個人與社會、國族之間的沖突
六、敘事方法：蒙太奇與多視點敘事
七、“畫外音”的運用與敘事結構的改變
第二節(jié) 徐克多面多變屢創(chuàng)新潮流
一、突破框框，刻意求變
二、反傳統(tǒng)反建制反社會
三、對人與社會失望，以暴力摧毀一切
四、從否定到肯定人生
五、開科技電影風氣之先——以科技弘揚奇幻武俠世界
六、以古喻今，抒發(fā)對現(xiàn)實政治的不滿
七、徐克的民族情懷——黃飛鴻神話
1.東方與西方的沖突
2.東方與西方文化的融洽
3.國家的內憂與外患
4.邊陲文化挑戰(zhàn)中原文化
八、新觀點新角度，重新建構古典傳說
九、超人心態(tài)，一切由我主宰
十、擅用“蒙太奇”組合過去、現(xiàn)在與幻想
十一、交替剪接，突顯對應
十二、徐克特色的用語
第三節(jié) 譚家明風格化的影像美學
一、封閉的世界與現(xiàn)代人禁錮的心靈
二、世事輪回，最后回到原點
三、資產階級的冷漠與死亡
四、女性從醒覺到自主
五、注重細節(jié)，不注重戲劇結構
六、敘事方法的試驗
七、色彩的大膽運用
八、精心設計的場面調度
九、蒙太奇與過場
第四節(jié) 嚴浩對命運負責及期求超越
一、人受制于環(huán)境
二、精神受創(chuàng)，回歸鄉(xiāng)土
三、對自己命運負責，主宰自我更希望超越
四、精巧鏡頭運動與調度手法
五、旁白、字幕、時空交錯與復雜的敘事
第五節(jié) 方育平從探索電影方法到介入影片中
一、寫實風格
二、個人經驗及父子關系
三、女性的掙扎及愛情與家庭
四、對理想的執(zhí)著與苦戀
五、電影方法的探索：真實再現(xiàn)與虛構之間
六、介入影片，干預生活
第六節(jié) 章國明的宿命觀
一、電視片集弱于情節(jié)與長于節(jié)奏
二、理想、反叛與妥協(xié)
三、珍惜親情友情與深沉的宿命觀
四、正邪角色混淆與善惡人性逆轉
五、敘事手法復雜與場面調度自然
六、場景顯出本土化的特色
第四章新浪潮其他導演研究
第一節(jié) 黃志強電影的性與暴力
一、性、暴力與死亡
二、女性角色是附屬品、犧牲者
三、黑白難分，港警、公安角色顛倒
四、香港的精彩在好萊塢展示
第二節(jié) 蔡繼光的電影從平實到激情
一、強烈的民族與社會意識
二、相信愛情與開放的愛情觀
1.青春片的風波
2.從本土化起步到完成
三、現(xiàn)實的殘酷與理想的幻滅
第三節(jié) 劉成漢的社會意識與集體記憶
一、以性愛表現(xiàn)社會意識
二、回歸前的尷尬與香港人的集體記憶
第四節(jié) 唐基明的孤寂與俠義精神
一、殺手的孤獨以及愛情與死亡
二、女性的愛情與事業(yè)
三、俠義精神與鋤強扶弱
第五節(jié) 翁維銓電影的孤獨與無奈
一、官僚制度下的犧牲品
二、孤獨者的結局
第六節(jié) 余允抗在理想與商業(yè)之間徘徊
一、從有訊息的娛樂到完全的娛樂
二、人鬼斗法與人的深層恐懼
三、用愛心做人
第五章新浪潮的貢獻與影響
第一節(jié) 作者、類型與其他
一、作者與類型片
二、新浪潮、臺灣新電影與第五代
第二節(jié) 新浪潮的貢獻與影響
一、集體創(chuàng)作與資料搜集
二、實景拍攝、美術指導、現(xiàn)場錄音及摒棄“罐頭音樂”
三、獨立制作的興起與電影市場
四、類型多元，敢闖題材禁忌，在敘事方法與主題上有突破
五、對香港影視工業(yè)的影響
六、將香港電影引向國際及影視教育
附一新浪潮導演訪問材料
附二新浪潮影片片目
附三中文參考文獻
附四英文參考文獻