黃健中導演筆記

心靈的跡化(自序)
再序
人·美學·電影
《小花》：思考．探索．嘗試
《如意》：中國意味與詩化品格
《良家婦女》：性的魅力與浪漫氣息
《貞女》：超以象外 得其圜中
時代趣味·人文關懷·導演個性
　《龍年警官》：商業(yè)性與藝術性的融合
　《過年》：對宗法觀念的思考
　《米》：對人類生存環(huán)境的思考
　《紅娘》：音樂故事片的改編
　《我的1919))：歷史的反思與激情的奔突
第四代·我的視角
　“第四代。已經(jīng)結(jié)束
　電影應該電影化
　改編應注入導演的因素
　電影，面臨聲音的挑戰(zhàn)
　從電影的藝術容量談視覺元素
　——外國影片學習點滴
　進行生活和藝術的積累與思考
　——為克服電影創(chuàng)作的平庸而努力
　電影的思維與電影的美感
　畫面與空間
　——我的影片造型觀念
　蒙太奇休止
　風急天高
　——電影新時期，我的視角
電影人
　我們這一代人談夏公
　我心中的銅像
　——悼老廠長汪洋
　一個沉甸甸的他
　我們稱他凌帥
　我們的楷模
　——慶賀謝晉從影50年座談會發(fā)言稿
　邊緣人
　——置身于具體現(xiàn)實與抽象現(xiàn)實之間的于曉陽
　一個默默的耕耘者
　——記《鄉(xiāng)音》導演胡炳榴
　含蓄的魅力
　——鄭振瑤在影片《如意》中的表演
　她安靜得像一滴水
　——潘虹在影片《人到中年》里的人物塑造
　劉曉慶在1979年
　記陳沖
　挎籃子買菜的本屆“雙料影后”——李秀明
　《小街》·楊延晉
　1981年的記憶
　打開通往世界電影的天窗
　　（奮）
　——寫給電影觀眾的信
超越時空，從崔嵬說開去
　崔嵬和他的兒童世界
　《鄉(xiāng)音》：日常生活元素的聚合體
　《黃土地》的藝術個性
　從電影導演的角度談攝影小說《走窯漢》
　開拓人的內(nèi)在深層世界
　——評孫周、王宏、張光照三位青年導演和他們的作品
　……
電視劇筆記