陰翳禮贊

　　《陰翳禮贊》中，我站在書齋的障子門前．置身于微茫的明光之中，竟然忘記了時(shí)問(wèn)的推移。本來(lái)書齋這種場(chǎng)所，顧名思義，自古就是讀書之處，所以開了窗戶。然而，不知何時(shí)變成了壁龕采光的通道了。很多時(shí)候，窗戶的作用與其說(shuō)是采光，不如說(shuō)是使側(cè)面射進(jìn)來(lái)的外光先經(jīng)障子紙過(guò)濾一下，適當(dāng)減弱光的強(qiáng)度。“女人”和“黑夜”從古到今都是如影隨形。但是現(xiàn)在的夜，以強(qiáng)于陽(yáng)光的眩感和光彩將女人的裸體毫無(wú)保留地照射出來(lái)。與此相反，古時(shí)候的夜，是以黑暗的帳幕把女人垂首顧盼的倩影嚴(yán)實(shí)地包裹起來(lái)。傍晚，抵達(dá)目的地，心想，哪一家旅館在等待自己到來(lái)呢？淡淡的鄉(xiāng)愁，伴隨著好奇心、疲勞和饑餓，在遠(yuǎn)近各處燈火熠熠的鄉(xiāng)間村鎮(zhèn)彷徨躑躅，那個(gè)時(shí)候的心情——青年時(shí)代過(guò)著放浪生活的我，至今依然憧憬那富于感傷的夕暮，那是引我踏上旅途的一種魅人的誘惑。《陰翳禮贊》是日本文豪谷崎潤(rùn)一郎的隨筆集。

　　谷崎潤(rùn)一郎（1886—1965），日本唯美派文學(xué)大師，一九四九年獲得日本政府頒發(fā)的文化勛章，生前曾任中日文化交流協(xié)會(huì)顧問(wèn)?！都?xì)雪》不僅是其個(gè)人創(chuàng)作生涯中的高峰之作，也是整個(gè)昭和文壇的優(yōu)秀代表作之一。法國(guó)文學(xué)家薩特盛贊這部作品為“現(xiàn)代日本文學(xué)的最高杰作”。