從文學(xué)到電影：第五代電影改編研究

序言一
序言二
導(dǎo)言  關(guān)于“第五代”電影
  一  研究動(dòng)機(jī)、現(xiàn)有研究成就、研究范圍與研究方法
  二  “第五代”稱謂的界定
  三  “第五代”人員范圍的確定
  四  “第五代電影”的起止年代及階段性劃分
    (一)初鳴期(1980年、1982年)
    (二)契機(jī)時(shí)期(1983年)
    (三)確定時(shí)期(1984年、1985年)
    (四)強(qiáng)化時(shí)期(1986年、1987年)
    (五)轉(zhuǎn)化時(shí)期(20世紀(jì)90年代)
    (六)異化時(shí)期(2000年以后)
第一章  改編語境論
  第一節(jié)  世紀(jì)與時(shí)期：中國新時(shí)期電影改編進(jìn)程中多元社會(huì)語境的轉(zhuǎn)換
    一  “墻外開花墻內(nèi)香”：國際語境的尷尬
    二  反叛與共謀：政治語境的兩難
    三  突圍與陷落：經(jīng)濟(jì)語境的困惑
  第二節(jié)  文學(xué)與電影：中國新時(shí)期電影改編進(jìn)程中的文學(xué)語境
  第三節(jié)  忠實(shí)與創(chuàng)造：中國新時(shí)期電影改編進(jìn)程中電影改編觀念的演進(jìn)
    一  文學(xué)的電影改編觀念
    二  文學(xué)的電影改編方法
第二章  改編模式論
  第一節(jié)  模式論與新時(shí)期第五代電影改編
    一  “意念”
    二  “符號(hào)”
    三  “情境”
  第二節(jié)  “反思型”電影改編模式
    一  文化之子——陳凱歌
    二  新時(shí)期反思型改編電影之緣起
    三  厚重性文化反思環(huán)境的營造
    四  單義性文化反思人物的塑造
    五  多義性文化反思主題的開拓
  第三節(jié)  “民俗型”電影改編模式
    一  平民之子——張藝謀
    二  新時(shí)期民俗型改編電影之緣起
    三  既熟悉又陌生的民俗景觀營造
    四  民俗景觀中生存的邊緣人形象
    五  民俗景觀中滲透出的生命主題
  第四節(jié)  “戰(zhàn)爭(zhēng)型”電影改編模式
    一  戰(zhàn)爭(zhēng)之子——吳子牛
    二  多重功能兼容的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境營造
    三  “生死臨界點(diǎn)”上的戰(zhàn)爭(zhēng)人物塑造
    四  戰(zhàn)爭(zhēng)中“大同”式人性主題的挖掘
第三章  改編的敘事與意識(shí)形態(tài)顯現(xiàn)
  第一節(jié)  “文化大革命”書寫與意識(shí)形態(tài)顯現(xiàn)
    一  “文革之子”——“文化大革命”的記憶夢(mèng)魘與心理參數(shù)的形成
    二  第五代導(dǎo)演與“文化大革命”書寫
    三  從第五代電影敘事轉(zhuǎn)型看“文化大革命”影片中的意識(shí)形態(tài)顯現(xiàn)
    四  第五代“文化大革命”電影中的敘事話語與意識(shí)形態(tài)顯現(xiàn)
  第二節(jié)  “秦王”書寫與意識(shí)形態(tài)顯現(xiàn)
    一  歷史之子——“天下”意識(shí)與心理參數(shù)的形成
    二  歷史影像敘事與意識(shí)形態(tài)顯現(xiàn)
    三  三部“刺秦”電影與意識(shí)形態(tài)顯現(xiàn)
第四章  結(jié)語：對(duì)“第五代”電影改編文學(xué)作品的思考
  一  第五代電影與探索
  二  第五代電影與改編
  三  第五代電影與意識(shí)形態(tài)
  四  回顧與展望：21世紀(jì)語境中的第五代電影
主要參考文獻(xiàn)
后記