哈琴的學術研究涉獵廣泛，卻有一條主線貫穿始終，這就是理論與藝術實踐之間錯綜復雜的互動關系。她關注理論之于藝術意義的揭示，以及后者對于前者的影響，她的著作也因此既可以面對學生和普通讀者也可以面對專家學者。她長期關注理論研究的各種話題，例如敘述的自我意識（1980年出版《自戀式敘事》，1984年再版）、戲仿（1985年出版《論戲仿》，2001年再版）以及反諷（1996年出版《反諷之鋒芒》，1991年出版《撕裂鏡像：加拿大當代的反諷》）。當20世紀80年代“后現代主義”在文化界登場之際，她即致力研究這一現象，她從建筑著手，又擴展到其他藝術形式和其他學科的研究當中，連續(xù)出版三本專著——《后現代主義詩學》（1988年）、《后現代主義政治》（1989年）和《加拿大的后現代主義》（1988年），探討不同形式后現代理論之間的交疊，這些理論包括：歷史、哲學、心理分析、女性主義、馬克思主義、文學理論，此外還涉及文學、視覺藝術、音樂、電影和建筑。
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