混音指南

第一部分　概念與實踐
1　音樂與混音　3
1.1　音樂——一個簡短的介紹　3
1.2　完美的混音　8
2　一些常識和注意事項　13
2.1　響度越大聽上去越好　13
2.2　打擊樂器的掩蔽作用較小　16
2.3　哪些事情是重要的　16
2.4　自然感與人工修飾感　17
3　學習混音　20
3.1　優(yōu)秀混音師的要素　20
3.2　學習混音的方法　25
3.3　混音作品分析　27
3.4　使用參考曲目　28
4　混音流程　32
4.1　混音與音樂制作流程　32
4.2　混音是多種元素的復合體　37
4.3　從哪里入手？　38
4.4　一些難題　46
4.5　混音流程中的幾個里程碑　47
4.6　混音效果的定型與固化　48
5　相關問題　51
5.1　混音要花多長時間？　51
5.2　休息　52
5.3　使用獨聽　52
5.4　單聲道監(jiān)聽　53
5.5　并軌　55
5.6　混音工程管理　61
5.7　混音的編訂版　62
5.8　母帶處理　64
6　混音涉及的領域與目標　67
6.1　混音的目標　67
6.2　頻率領域　70
6.3　電平領域　75
6.4　立體聲領域　78
6.5　深度　83
第二部分　設備
7　監(jiān)聽　89
7.1　監(jiān)聽揚聲器是如何發(fā)展到當前狀態(tài)的　89
7.2　監(jiān)聽揚聲器的選擇　94
7.3　影響監(jiān)聽效果的房間要素　97
7.4　監(jiān)聽揚聲器的擺放　103
8　儀表　108
8.1　振幅和電平　108
8.2　機械式和光柵式電平表　109
8.3　峰值電平表　110
8.4　平均值電平表　111
8.5　相位表　113
9　混音調音臺　115
9.1　母線　116
9.2　處理器與效果器　116
9.3　基本的信號流程　118
9.4　信號流程圖的重要性　134
9.5　編組　135
9.6　占線式調音臺　142
9.7　監(jiān)聽模塊　147
9.8　獨聽　150
9.9　增益結構校正　155
9.10　數(shù)字調音臺　157
10　軟件調音臺　161
10.1　音軌和調音臺通道條　162
10.2　信號分配　167
10.3　軟件調音臺的內部結構　170
11　相位　186
11.1　什么是相位？　186
11.2　相位問題　188
11.3　混音中利用相位進行處理的小技巧　192
12　推子　202
12.1　類型　202
12.2　刻度　204
12.3　推子的使用　206
13　聲像　210
13.1　立體聲是如何產生的？　210
13.2　聲像控制器　212
13.3　音軌的種類　222
13.4　聲像的設置方法　227
13.5　聲像電位器之外的聲像控制方法　233
14　均衡器　236
14.1　作用　236
14.2　頻譜　241
14.3　類型與控制參數(shù)　247
14.4　實際應用中的問題　267
14.5　針對不同樂器的均衡調整方法　288
15　動態(tài)范圍處理器介紹　305
15.1　動態(tài)范圍　305
15.2　動態(tài)　307
15.3　動態(tài)范圍處理器簡介　308
16　壓縮器　314
16.1　壓縮器的發(fā)展歷史　315
16.2　壓縮器的聲音　317
16.3　操作原理與核心控制參數(shù)　319
16.4　其他控制參數(shù)　333
16.5　實際應用中的控制參數(shù)設定　343
16.6　作用　363
16.7　壓縮器的使用技巧　375
16.8　關于壓縮器的更多內容　381
17　限制器　390
18　噪聲門　393
18.1　控制參數(shù)　394
18.2　作用　408
18.3　實際應用方法　414
18.4　噪聲門的使用技巧　417
19　擴展器　425
19.1　控制參數(shù)　426
19.2　實際應用方法　429
19.3　向上擴展器　431
20　閃避處理器　434
20.1　操作與控制參數(shù)　434
20.2　作用　437
21　延時器　441
21.1　延時器基礎　441
21.2　類型　446
21.3　實際應用方法　452
21.4　作用　457
22　其他調制工具　461
22.1　顫音　461
22.2　ADT　462
22.3　合唱　463
22.4　鑲邊　465
22.5　移相　467
22.6　震音　468
23　混響器　470
23.1　什么是混響？　470
23.2　作用　470
23.3　類型　477
23.4　混響程序　487
23.5　混響器的特性和控制參數(shù)　489
23.6　混響與立體聲　504
23.7　其他混響器類型　508
23.8　混響器的實際應用　515
24　失真效果器　524
24.1　背景知識　524
24.2　關于失真的基礎知識　524
24.3　產生失真的方法　527
24.4　吉他放大器模擬器　532
25　鼓采樣替代　534
　進行鼓采樣替代的方法　536
26　其他工具　540
26.1　MS　540
26.2　移調處理器和諧波發(fā)生器　545
26.3　激勵器和增強器　547
26.4　瞬態(tài)控制器　549
27　自動化控制　551
27.1　自動化控制的引擎　552
27.2　自動化控制的過程　553
27.3　自動化控制的替代方式　556
27.4　軟件控制臺　557
第三部分　混音實例
28　Hero(搖滾風格)　563
28.1　鼓組　564
28.2　貝司　570
28.3　節(jié)奏吉他　572
28.4　失真吉他　573
28.5　主音吉他　575
28.6　人聲　576
29　It's temps Pt.II(hip-hop/Urban/Grime風格)　581
29.1　打擊聲部　581
29.2　貝司　585
29.3　其他音軌　586
29.4　人聲　591
30　Donna Pomini(Techno風格)　599
30.1　空間環(huán)境混響器　599
30.2　打擊聲部　600
30.3　音效　608
30.4　貝司　609
30.5　人聲　610
30.6　其他元素　611
31　The Hustle(DnB風格)　616
31.1　空間環(huán)境混響器　617
31.2　鼓組　617
31.3　主題元素　625
31.4　背景效果聲部(Pads)　629
31.5　圓號和銅管樂器　630
31.6　電平持續(xù)提升的長音聲部(Risers)　632
31.7　弦樂　634
附錄A　音符與頻率對應關系表　635
附錄B　延時時間表　636