一筆豆腐帳：丁蔭南導(dǎo)演藝術(shù)檔案

我的概貌(代序)丁蔭楠的藝術(shù)觀 電影不斷被我發(fā)現(xiàn) 一次創(chuàng)作心理上的轉(zhuǎn)變——丁蔭楠1990年電影觀 丁蔭楠導(dǎo)演藝術(shù)斷想《云南野生動(dòng)物考察散記》藝術(shù)檔案《春雨瀟瀟》藝術(shù)檔案《流星》藝術(shù)檔案《逆光》藝術(shù)檔案 一個(gè)勤奮、玩命的導(dǎo)演 理想主義的詩情《他在特區(qū)》藝術(shù)檔案《孫中山》藝術(shù)檔案 《孫中山》影片制作構(gòu)想的美學(xué)原則 鐘大陸致丁蔭楠信 《孫中山》的成功之處 巨片的歷程——記珠江電影制片公司《孫中山》攝制組 一代偉人的贊歌——幾部關(guān)于孫中山題材的影片觀后《電影人》藝術(shù)檔案 思索與實(shí)施——我1987年的電影觀兼為《電影人》作導(dǎo)演闡述《周恩來》藝術(shù)檔案 《周恩來》創(chuàng)作中的幾點(diǎn)想法 《周恩來》導(dǎo)演丁蔭楠訪問記 細(xì)致、嚴(yán)格是丁蔭楠的一大特點(diǎn) 對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著精神 獨(dú)具只眼——亦師亦友丁蔭楠《隋煬帝》藝術(shù)檔案 走進(jìn)歷史，走出歷史——《隋煬帝》電影劇本創(chuàng)作記 塑造一個(gè)我心中的隋煬帝——?dú)v史影片《隋煬帝》的導(dǎo)演闡述 歷史影片《隋煬帝》導(dǎo)演分場(chǎng)景構(gòu)思綜述 再現(xiàn)隋代歷史畫卷——?dú)v史影片《隋煬帝》美術(shù)闡述《黃連·厚樸》藝術(shù)檔案 丁蔭楠印象《相伴永遠(yuǎn)》藝術(shù)檔案 《相伴永遠(yuǎn)》的制作法則 走進(jìn)中南海 關(guān)于《相伴永遠(yuǎn)》的回憶 丁蔭楠：中國(guó)式大片的始創(chuàng)者 與丁蔭楠導(dǎo)演合作拍攝了電影《相伴永遠(yuǎn)》 拍攝電影《相伴永遠(yuǎn)》的點(diǎn)滴記憶《鄧小平》藝術(shù)檔案 摸著石頭過河——關(guān)于電影《鄧小平》的幾點(diǎn)想法及導(dǎo)演闡述 丁蔭楠談電影《鄧小平》的拍攝 我與丁蔭楠導(dǎo)演的合作 他給了我更大的創(chuàng)作自由《魯迅》藝術(shù)檔案 再現(xiàn)與表現(xiàn)——電影《魯迅》導(dǎo)演闡述 《魯迅》創(chuàng)作與運(yùn)作日志摘抄 魯迅 一部充滿深刻時(shí)代苦難與心靈傷痛的人物傳記影片——《魯迅》觀后 死者與生者的困惑《響九霄》藝術(shù)檔案 圓了我拍戲曲藝術(shù)電影的夢(mèng) 《響九霄》戲曲電影導(dǎo)演闡述 國(guó)畫繪景、數(shù)碼合成的創(chuàng)新之舉 戲曲影視藝術(shù)的一項(xiàng)神圣職責(zé)——觀戲曲電影《響九霄》感言 別創(chuàng)一格的探索力作——評(píng)丁蔭楠戲曲電影《響九霄》《梅蘭芳》劇本創(chuàng)作檔案 《梅蘭芳》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī) 《梅蘭芳》電影文學(xué)劇本導(dǎo)讀丁蔭楠電影導(dǎo)演藝術(shù) 丁蔭楠：用偉人電影見證中國(guó)歷史 丁蔭楠導(dǎo)演電影作品中獲獎(jiǎng)?wù)呙麊卧u(píng)說丁蔭楠 賀信 為了電影的不朽 丁蔭楠之史記式電影 歷史和詩情——論丁蔭楠電影的風(fēng)格 我們今天向“第四代”導(dǎo)演學(xué)習(xí)什么? 新現(xiàn)實(shí)主義傳記影片的活力 丁蔭楠與詩化電影的歷史功績(jī) 獨(dú)到的中國(guó)情感與文化品位 不一樣的丁蔭楠 丁蔭楠：穿越歷史的行吟詩人 我創(chuàng)故我在 以社會(huì)關(guān)懷之情去創(chuàng)作 話說丁蔭楠 丁蔭楠電影的敘事構(gòu)建和詩學(xué)意義 丁蔭楠印象 良師益友丁蔭楠?dú)q月回顧 王恩榮致丁蔭楠信 張希賢致丁蔭楠信 黃建中致丁蔭楠的信 他有一顆赤誠(chéng)的心 說老丁 我的導(dǎo)演父親迎接大文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代的到來 我和我的叔叔丁蔭楠導(dǎo)演——推動(dòng)素質(zhì)教育、校園文化影視傳播項(xiàng)目大事記 十年一回，繼承發(fā)展附錄：丁蔭楠簡(jiǎn)歷 我依然——中國(guó)電影百年華誕感言(代跋)