湘劇名伶錄

　　本書記錄的雖然是一些普通的湘劇藝人的生平，內(nèi)容也有詳有略，篇幅有長(zhǎng)有短，但它們組接起來(lái)，卻形成了一部了不得的內(nèi)容生動(dòng)的湘劇演劇發(fā)展史。從書中所載湘劇藝人們的簡(jiǎn)歷中，讀者不僅可以看到湘劇藝術(shù)在不同歷史時(shí)期的表演、聲腔、劇目等情況，更可覺出清晰的、生動(dòng)的湘劇演劇歷史。生動(dòng)的故事，多樣的情貌，使人過目難忘。在中國(guó)戲劇發(fā)展史上，通過記錄藝人的故事，展示一個(gè)階段戲劇發(fā)展的著作不多，但大都能從中體察一個(gè)時(shí)期的戲劇狀況。因?yàn)閼騽∈且环N演員和觀眾通過現(xiàn)場(chǎng)反饋獲取審美感受的特殊的藝術(shù)形式，所以往往可以從演出者的身上折射出戲劇整體發(fā)展的情狀。早在先秦時(shí)期，便有巫覡和俳優(yōu)的記載，《史記》中亦有《滑稽列傳》，唐代更有崔令欽的《教坊記》，元代亦有夏庭芝的《青樓集》，記錄了元代兩百余名女演員的生平。這些著作對(duì)中國(guó)戲劇史的研究做出了極大的貢獻(xiàn)。我想，這部《湘劇名伶錄》，對(duì)于湖南戲劇史的研究，亦有其重要的作用。 本書介紹了湘劇藝人們各自的藝術(shù)特點(diǎn)和拿手好戲，以及他們?cè)诒硌菟囆g(shù)上的特殊技藝。如李芝云？《蘆花蕩》中周瑜嘔血倒地，吐銀朱于面的絕技；清華班“三姣”的蹁功；陳紹益的“船路”；吳紹芝的“紹派”唱腔；王益祿的“醉戲”；周圣希的“關(guān)岳戲”；等等。書中比比皆是這方面的記載，不僅為今天的讀者展示了湘劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力，而且還為從事湘劇表演藝術(shù)的年青一代，提供了一部難得的學(xué)習(xí)湘劇表演藝術(shù)的教材。歷史上湘劇表演藝術(shù)的傳承，大都靠言傳身授，少有文字記載，一些表演技藝，常常隨著藝人的過世而失傳，經(jīng)過千百年凝聚、錘煉出來(lái)的美，很可能在一瞬間“人亡藝絕”，這是令人十分痛心的事情。本書中記錄，大量的湘劇表演技藝？捧讀此書，并輔以實(shí)踐，便可以使這些珍貴的美得以流傳，真是一件功在千秋，澤被藝壇的幸事。

　　范正明，1929年生于長(zhǎng)沙市。1949年8月，參加部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)的洞庭湖湘劇工作團(tuán)，1952年轉(zhuǎn)業(yè)地方，歷任長(zhǎng)沙市京、湘、花、歌劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，市戲工室主任。1963年進(jìn)文化部編劇講習(xí)會(huì)進(jìn)修，結(jié)業(yè)后調(diào)湖南省戲工室任創(chuàng)作組長(zhǎng)，“文革”被下放城步縣，1973年回省，相繼在省文聯(lián)、瀟湘電影廠工作。1984年，任省文聯(lián)秘書長(zhǎng)兼省劇協(xié)常務(wù)副主席，1990年當(dāng)選省文聯(lián)執(zhí)行主席，1991年當(dāng)選省劇協(xié)主席。國(guó)家一級(jí)編劇，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。 戲劇、影視作品中，湘劇《百花公主》獲湖南省文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)、“芙蓉”文學(xué)獎(jiǎng)，《琵琶記》獲文化部首屆文華編劇獎(jiǎng)、湖南省文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，昆曲《荊釵記》獲中國(guó)第七屆戲劇節(jié)一等獎(jiǎng)、湖南省田漢戲劇文學(xué)一等獎(jiǎng)，與人合作的湘劇《白兔記》獲湖南省田漢戲劇文學(xué)一等獎(jiǎng)并應(yīng)邀參加國(guó)際東方戲劇展：電影《國(guó)歌》獲夏衍電影劇本文學(xué)二等獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、國(guó)家華袁獎(jiǎng)，電影《一個(gè)女人的命運(yùn)》為建國(guó)35周年獻(xiàn)禮片。2006年7月，獲國(guó)家文化部頒發(fā)的“昆曲藝術(shù)優(yōu)秀主創(chuàng)（編?。┤藛T獎(jiǎng)”。著有《湖南當(dāng)代劇作家選集·范正明卷》、《梨園英華·彭俐儂傳》、《？正明戲劇詩(shī)文集》、《湘劇高腔十大記》等。