中國油畫家：陳子冑

　　子胄的畫確有自己的特點，首先，問題化的寫生是他“入畫”的基本門徑。子胄可以說沒有“大畫”，而是多為他家鄉(xiāng)周圍風景的寫生，白石、雁蕩、大荊、鳳凰山、城北、楠溪江、麗水、仙居等地到處都留下了他的足跡。但對他來說，寫生不再是基本練習的方法和手段，而是“入畫”以尋找問題的過程，此即“問題化的寫生”。子胄帶著問題尋找他心中的“風景”，遂使其風景以問題的方式呈現(xiàn)出來，這可以說是來自塞尚和賈科梅蒂的啟迪與教益的方法論，通過這種方法，子胄形成了一種眼光，他的畫在這種眼光下已不再是對象本身，而成為他進入藝術(shù)的媒介。這就引出了他的下一個特點，即對象化地思考藝術(shù)。在一種新的眼光下，對象發(fā)生了變化，這種變化是藝術(shù)家主觀意識投射的結(jié)果，由此，藝術(shù)家進入了對象而改變了對象。子胄正是在這種改變中使他所關(guān)心的藝術(shù)問題呈現(xiàn)出來，使“風景”在張力、結(jié)構(gòu)、點線面和意味的表達中升華為一種個性化的存在。

　　陳子冑，1970年出生于樂清，工作于浙江美術(shù)館，為浙江人類與自然油畫院副院長、浙江省油畫家協(xié)會理事、浙江省國際美術(shù)交流協(xié)會常務(wù)理事、中國美院浙江校友會理事、浙江省新世紀151人才工程人選。先后就讀于杭工美校（現(xiàn)杭師大美術(shù)學院）、中國美院油畫系和中國藝術(shù)研究院油畫創(chuàng)作碩士研究生班。曾任教于浙江工業(yè)大學。