黑夜到來之前的中國電影：1937年現(xiàn)存國產(chǎn)影片文本讀解

前言：故園寂寞頻回首
導(dǎo)論一 舊市民電影何以成為1920年代中國電影低俗文化生態(tài)的產(chǎn)物？——以現(xiàn)存的、公眾可以看到的1920年代的早期電影為觀照視角
導(dǎo)論二 中國現(xiàn)代文學(xué)和早期中國電影之間存在著怎樣的文化關(guān)聯(lián)——以現(xiàn)存的、公眾可以看到的1922—1936年國產(chǎn)影片為例
甲、緣起：中國現(xiàn)代文學(xué)與早期國產(chǎn)電影的關(guān)聯(lián)與困惑
乙、1922～1936年中國電影的歷史發(fā)展線索、類型劃分及其與現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)聯(lián)
丙、結(jié)語與引申
現(xiàn)存的、公眾可以看到的國產(chǎn)電影個案讀解
零壹《聯(lián)華交響曲》：為什么成為左翼電影和國防電影的合成灌裝
甲、前面的話
乙、《聯(lián)華交響曲》中8個短片的面貌和文本讀解
丙、《聯(lián)華交響曲》的內(nèi)在性質(zhì)與藝術(shù)風(fēng)格
丁、聯(lián)華影業(yè)公司的沒落以及1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)前的國產(chǎn)電影發(fā)展趨勢
戊、多余的話
零貳《壓歲錢》：1937年的賀歲片呈現(xiàn)出怎樣的精神面貌
甲、前面的話
乙、《壓歲錢》是左翼電影、新生電影、國防電影，還是新市民電影？
丙、新市民電影主要特征在《壓歲錢》中的體現(xiàn)
丁、結(jié)語
戊、多余的話
零叁《夜半歌聲》：國防電影背景下的恐怖片何以成為賀歲片
甲、前面的話
乙、《夜半歌聲》的歷史評價及其依存的社會時代與電影文化的生態(tài)背景
丙、《夜半歌聲》所體現(xiàn)的新市民電影特征及其獨有的藝術(shù)貢獻(xiàn)
丁、結(jié)語
戊、多余的話
零肆《十字街頭》：是否可以看作1930年代的“蟻族”生活寫照
甲、前面的話
乙、《十字街頭》：與左翼電影和國防電影的敘事關(guān)聯(lián)
丙、《十字街頭》：“蟻族”生活的即時反映與世俗表達(dá)
丁、結(jié)語
戊、多余的話
零伍《馬路天使》：何以成為新市民電影的經(jīng)典之作
甲、前面的話
乙、《馬路天使》的愛情主題與左翼電影同類主題及人物的屬性差異
丙、《馬路天使》：藝術(shù)表達(dá)的從容與雅俗文化的交融
丁、新市民電影歌舞元素的大比例配置與音樂傳播效果的世俗影響
戊、結(jié)語
己、多余的話
零陸《前臺與后臺》：如何承載與展示民族精神和文化傳統(tǒng)
甲、前面的話
乙、《前臺與后臺》：聯(lián)華影業(yè)公司“四國主義”制片方針的精神承接
丙、《前臺與后臺》：1937年7月抗戰(zhàn)全面爆發(fā)之前的文化定位和歷史坐標(biāo)
丁、結(jié)語
戊、多余的話
零柒《如此繁華》：如何體現(xiàn)新舊電影的邏輯關(guān)聯(lián)及其核心元素
甲、前面的話
乙、《如此繁華》：新市民電影與左翼電影一國防電影和舊市民電影的邏輯關(guān)聯(lián)
丙、《如此繁華》的審美視角與核心元素：世俗品位與藝術(shù)趣味
丁、《如此繁華》的時尚元素、情色情趣與現(xiàn)代女性的行為．意識
戊、《如此繁華》的世俗精神及其與本土戲劇的血緣關(guān)聯(lián)
己、結(jié)語
庚、多余的話
零捌《青年進(jìn)行曲》：為何說左翼電影與新中國電影存在著血統(tǒng)淵源
甲、前面的話
乙、《青年進(jìn)行曲》：左翼電影與國防電影的血緣關(guān)聯(lián)
丙、《青年進(jìn)行曲》：左翼電影一國防電影與新中國電影的基因密碼匹配與隔代傳遞
丁、《青年進(jìn)行曲》制作環(huán)境的外在輻射：國防電影和新市民電影之間的關(guān)系
戊、結(jié)語
己、多余的話
零玖《春到人間》：左翼電影是怎樣被強(qiáng)行轉(zhuǎn)化為國防電影的
甲、前面的話
乙、《春到人間》：劇本生成的電影歷史和時代背景
丙、《春到人間》：從左翼劇本基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)型而來的國防電影
丁、結(jié)語
戊、多余的話
壹零《王老五》：藍(lán)蘋主演的到底是一部什么樣性質(zhì)的影片
甲、前面的話
乙、編導(dǎo)蔡楚生的電影創(chuàng)作軌跡和《王老五》的電影時代背景
丙、新市民電影《王老五》的主題思想與人物主體軸線
丁、新市民電影《王老五》的新技術(shù)主義制片路線及其藝術(shù)特征實證
戊、結(jié)語
己、多余的話
附錄1 糾結(jié)：生成早期國產(chǎn)電影史前史回顧的文化視角與邏輯判斷——以1999年中美合拍片《西洋鏡》為例
一、其心可嘉、其誠可見——《西洋鏡》中的歷史真實和藝術(shù)虛構(gòu)
二、主次之分、高下之別——《西洋鏡》中蘊含的文化邏輯判斷
三、《西洋鏡》中的文化視角和文化心態(tài)
四、影子下的戲法——市場制約機(jī)制和時代情緒的過度開采
五、結(jié)語
附錄2 《定軍山》的雙重糾結(jié)：早期中國電影歷史生成的當(dāng)下描述與歷史真實的強(qiáng)行對接
一、前面的話
二、主線副線的置換與大陸電影中人物階級I生的慣性制約
三、生成中國早期電影歷史的真實語境以及《定軍山》的強(qiáng)行對接
四、在市場消費觀念指導(dǎo)下的民族主義立場及其溢價增值的文化心理資源
五、結(jié)語
主要參考資料
后記 靜水深流石不語