中國文聯(lián)晚霞文庫：新中國電影藝術(shù)史（1949-1965）

定　價：￥60.00

作　者：	孟犁野著
出版社：	中國電影出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787106033781	出版時間：	2011-12-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	509	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　從藝術(shù)創(chuàng)作角度來看，“十七年電影”給中國電影史做出的主要歷史貢獻及其思想藝術(shù)特色是：它把以工農(nóng)兵為主的勞動者推到銀幕中心，使歷史的主人公與藝術(shù)的主角同一：它通過銀幕形象，體現(xiàn)了愛國主義、社會主義、集體主義、英雄主義的價值觀，樹立了雄渾激越與平實質(zhì)樸的美學風格，培養(yǎng)了廣大觀眾健康向上而又未免單一的審美趣味；確立了革命現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則并發(fā)展了戲劇式的敘事結(jié)構(gòu)……總之，它開創(chuàng)了中國電影史上一個全新的時代。

作者簡介

　　孟犁野，原名孟呈堯，曾用名文犁野，筆名孟拉等，1931年11月出生于山西文水。1950年1月在北京“河北高中”讀書，同時就讀于北京市業(yè)余藝術(shù)學校文學系，并在《光明日報》等報刊上發(fā)表小說、散文。1952年考入北京電影學校（院）藝術(shù)系編劇班，1954年畢業(yè)后，曾先后在《大眾電影》、《電影藝術(shù)》任編輯。1958年8月到青海，先在省出版社任編輯，1962年調(diào)到省民族歌舞劇團（后轉(zhuǎn)入省話劇團）任編劇。在二十年的編劇崗位上，與人合作或獨立創(chuàng)作了大小型劇本20部，大部分公演或出版。有一定影響的有《昆侖戰(zhàn)風雪》、《高山尖兵》、《瀚海虹》等。1979年任青海省話劇團副團長、省劇協(xié)副主席。1981年回京任國際政治學院《后與公安大學合并》新聞系主任。1985年到中國影協(xié)任電影史研究部主任：1987年被評聘為研究員：1990年任中國影協(xié)分黨組成員、書記處書記。1998年退休。20世紀80年代初，涉足文藝史論領(lǐng)域，先后出版《獨幕劇編劇概論》、《中國公案小說藝術(shù)發(fā)展史》、《新中國電影藝術(shù)史稿》、《中國電影史論》（韓國出版）等，發(fā)表電影史論文章一百多篇。主編《再現(xiàn)革命歷史的藝術(shù)》。

圖書目錄

序
導言獨特的歷史語境
第一章新中國電影的啟動與人民藝術(shù)的光彩（1949-1952）
第一節(jié) 新的電影制導系統(tǒng)的確立
一、新的時代與新的體制
二、新的指導思想與方針政策
三、新的組織機構(gòu)與干部隊伍
四、順利與挫折緊相連的創(chuàng)作態(tài)勢
第二節(jié) 歷史大變革中的工農(nóng)與知識分子形象
一、銀幕上的產(chǎn)業(yè)工人與市民形象
1．《橋》
2．《六號門》
3．《榮譽屬于誰》
4．《龍須溝》
5．反映工人生活的其他影片
二、兩部展示農(nóng)村新生活的影片
1．《農(nóng)家樂》
2．《葡萄熟了的時候》
三、走向新中國的知識分子形象
1．《民主青年進行曲》
2．《思想問題》
3．《走向新中國》
第三節(jié) 豐富多彩的革命歷史與革命戰(zhàn)爭題材影片
一、革命歷史故事片
1．《白毛女》
2．《新兒女英雄傳》
3．《翠崗紅旗》
4．《鋼鐵戰(zhàn)士》
5．《中華女兒》
6．《上饒集中營》
7．《團結(jié)起來到明天》
二、人物傳記片
1．《劉胡蘭》
2．《趙一曼》
三、準史詩片《南征北戰(zhàn)》
第四節(jié) 《無形的戰(zhàn)線》與反特片的興起
第五節(jié) 首部少數(shù)民族題材影片《內(nèi)蒙春光》及其修改
第六節(jié) 私營電影制片廠的歷史變革及其出品
一、私營電影制片廠的沿革及其社會主義改造
1．私營電影制片廠的沿革
2．私營電影制片廠的社會主義改造
3．私營電影制片廠影片的歷史地位
二、努力開辟新的題材領(lǐng)域--表現(xiàn)工農(nóng)兵生活
1．《關(guān)連長》
2．《我們夫婦之間》
3．《兩家春》
三、從新的政治立場與藝術(shù)視角體現(xiàn)知識分子與市民生活
1．《腐蝕》
2．《我這一輩子》
3．《梨園英烈》
4．《姊姊妹妹站起來》
5．《武訓傳》及對該片的批判
第七節(jié) 重視宣教功能與實用價值的電影評論
一、電影評論指導思想的確立與影評園地的開辟
二、發(fā)軔階段電影評論的三個特點
第二章藝術(shù)規(guī)律的強調(diào)與電影創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折（1953-1955）
第一節(jié) 電影界兩個會議的召開與政務(wù)院關(guān)于電影工作的決定
第二節(jié) 工業(yè)題材影片的新進展及其公式化概念化傾向
一、“社會主義工業(yè)化”呼喚工業(yè)題材影片
二、三部雷同的工業(yè)題材故事片《英雄司機》、《無窮的潛力》、《偉大的起點》
三、反映“五反”運動的《三年》
第三節(jié) 《一場風波》及為合作化政策服務(wù)的農(nóng)村故事片
第四節(jié) 革命歷史與革命戰(zhàn)爭題材影片的新風貌
一、革命戰(zhàn)爭片的新突破
1．《董存瑞》
2．《南島風云》
二、反映土地改革斗爭的《土地》
第五節(jié) 異軍突起的驚險片
一、一個新的影片樣式的誕生
二、軍事驚險片
1．《智取華山》
2．《渡江偵察記》
3．《平原游擊隊》
……
第三章 “雙百”方針的提出與銀幕風格的多樣化（1956—1957）
第四章狂熱中的冷靜與創(chuàng)作高峰的崛起（1958—1959）
第五章文藝政策的調(diào)整與藝術(shù)生機的煥發(fā)（1960—1963）
第六章山雨欲來的政治氣候與電影人對藝術(shù)家園的退守（1964—1965）
結(jié)束語 “十七年”電影創(chuàng)作成敗得失初探
后記
主要參考資料