明暗之間：美國(guó)黑色電影研究

　　《明暗之間：美國(guó)黑色電影研究》的內(nèi)容提要如下：黑色電影，是一個(gè)被精心打造出來(lái)的概念，從其誕生之初即充滿著模糊性和蔓延性。這一概念的模糊和蔓延常會(huì)被一部無(wú)名電影加入黑色電影清單的事實(shí)所驗(yàn)證；同時(shí)，也會(huì)被幾乎沒(méi)有一種共識(shí)能將黑色電影清單中的影片整合在一起的事實(shí)所驗(yàn)證。黑色電影容易識(shí)別，但難于定義。對(duì)于一部黑色電影的識(shí)別或者斷定，甚而分析其黑色的情調(diào)或者濃度，容易出現(xiàn)爭(zhēng)議之處在于感知與認(rèn)知之間的矛盾。黑色性的情調(diào)本身存在差異，黑色電影也并不存在任何一致性的內(nèi)容，審美距離的變化也會(huì)造成對(duì)某些藝術(shù)表達(dá)方式感受心態(tài)的變化。貂皮大衣在電影銀幕上是一種社會(huì)身份的識(shí)別標(biāo)志，這種標(biāo)志代表著人物所生存的社會(huì)環(huán)境，在這種環(huán)境中潛藏著的戲劇性要比普通的環(huán)境更為強(qiáng)烈。貂皮大衣背后掩藏著的墮落、陰謀和罪惡是美國(guó)電影情節(jié)劇中一以貫之的敘事策略。絕大部分好萊塢電影中都存在一條敘事線索：即愛情。好萊塢硬漢們雖然在銀幕上打打殺殺、充狠耍酷；但他們的情感世界往往是他們獲得道德救贖、觀眾角色認(rèn)同的有效方式。硬漢具有著持續(xù)的戲劇性力量和感染力，從經(jīng)典黑色電影時(shí)期一直延續(xù)至今。經(jīng)典時(shí)期黑色電影呈現(xiàn)的影像空間更像是一個(gè)封閉的黑匣，暴力、情色、謀殺、恐懼、罪案、晦暗的故事、悲劇的命運(yùn)等等潛藏著的戲劇內(nèi)容一一激發(fā)上演。所謂黑色的調(diào)性，正是由鮮明的影像空間特征引發(fā)出來(lái)的認(rèn)知情緒反應(yīng)。彩色片時(shí)代的黑色電影歷經(jīng)幾十年電影語(yǔ)言的發(fā)展和無(wú)數(shù)電影創(chuàng)作者的藝術(shù)探索，影像空間的美學(xué)形態(tài)已是變化巨大，其中一個(gè)顯見的變化是：城市作為黑色電影主要呈現(xiàn)的影像空間已經(jīng)從封閉黑匣的認(rèn)知隱喻轉(zhuǎn)向開放真實(shí)的現(xiàn)實(shí)奇觀。閃回或者畫外音的敘事技巧，線性或者非線性的敘事結(jié)構(gòu)，經(jīng)典時(shí)期黑色電影都試圖在強(qiáng)化心理和社會(huì)秩序的因果必然性的邏輯。閃回這種敘事技巧在當(dāng)今大量黑色電影中被廣泛使用；但已經(jīng)很少承擔(dān)制造悲劇的必然性的結(jié)構(gòu)功能，而是成為制造懸疑效果、在遺漏的信息和罪案真相之間跳躍的有效手段；甚至有意阻礙觀眾對(duì)影片的一次性理解?，F(xiàn)代電影戲劇性的內(nèi)核并沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)的演變，演變的是吸引觀眾進(jìn)入敘事情境的形式。

　　陳波，生于1977年，湖北仙桃人。北京電影學(xué)院電影學(xué)博士，現(xiàn)任教于北方工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。目前在核心期刊發(fā)表文章近十余篇，主要研究領(lǐng)域：電影藝術(shù)、電影歷史與文化。