2011中國電影藝術(shù)報(bào)告

前言
第一部分 中國電影年度藝術(shù)總報(bào)告
第一章 中國電影年度藝術(shù)綜述
大制作電影：尋求創(chuàng)作與制作、商業(yè)與藝術(shù)的美學(xué)平衡
一、《唐山大地震》：災(zāi)難片包裝下的家庭倫理情節(jié)劇
二、《讓子彈飛》：娛樂精神、藝術(shù)想象與文化反思的雜交
三、《趙氏孤兒》：中國經(jīng)典悲劇的錯(cuò)位重寫
四、《孔子》：在商業(yè)道路上徘徊的名人傳記電影
五、《狄仁杰之通天帝國》：作者性與商業(yè)性的混雜
類型片：在中國特色中探索
一、武打動(dòng)作片：在成熟中創(chuàng)新
二、喜劇片：笑的美學(xué)
三、都市情感片：消費(fèi)時(shí)尚
四、警匪動(dòng)作片：在動(dòng)作中注人人性震撼
五、3D與動(dòng)畫電影：中國3D元年
文藝片：追求“上善若水”的柔軟
一、情感記憶：用時(shí)問的陌生性再造情感烏托邦
二、人性溝通：營造愛意天堂
2010：平淡而不平凡
第二章 中國電影創(chuàng)作戰(zhàn)略分析
一、中國電影創(chuàng)作的大環(huán)境
二、中國電影面臨的創(chuàng)作危機(jī)
三、面向未來的中國電影創(chuàng)作戰(zhàn)略
第三章 中國電影年度劇作分析
一、作品改編的成敗爭議
二、類型化敘事的繼續(xù)探索
三、文藝片與原創(chuàng)性
第四章 中國電影年度導(dǎo)演分析
一、導(dǎo)演構(gòu)思的新變化
二、導(dǎo)演風(fēng)格的新變化
三、導(dǎo)演手法的新嘗試
第五章 中國電影年度表演分析
一、序言
二、男演員篇
三、女演員篇
四、結(jié)語
第六章 中國電影年度攝影分析
一、2010年電影攝影藝術(shù)概述
二、古裝風(fēng)景——古雅愈蔽，宏壯愈顯
三、類型先鋒——個(gè)性話語的強(qiáng)烈表達(dá)
四、生活紀(jì)實(shí)——平淡之中見真醇
五、結(jié)語
第七章 中國電影年度錄音、音樂、音效分析
一、概述
二、記憶的閘門
三、文武雙全
四、離合總關(guān)情
五、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的視角
六、總結(jié)
第八章 中國電影年度美術(shù)分析
一、概述
二、類型化的造型樣式
三、實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)探索
四、景觀式的現(xiàn)實(shí)主義
五、結(jié)語
第九章 中國電影年度數(shù)字特技分析
一、數(shù)字角色
二、數(shù)字環(huán)境和背景
三、數(shù)字道具
四、效果模擬
五、傳統(tǒng)特技與數(shù)字特技
六、技術(shù)與觀念
第二部分 中國電影年度專題報(bào)告
第十章 中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作年度分析
一、概述：動(dòng)畫電影創(chuàng)作的藝術(shù)自覺
二、特征1：自覺的類型意識(shí)
三、特征2：明確的觀眾定位
四、特征3：強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)精神
五、特征4：真正的動(dòng)畫表達(dá)
六、結(jié)語：展望與期待
第十一章 香港臺(tái)灣電影創(chuàng)作年度分析
一、概述
二、香港本土電影的三種路向
三、臺(tái)灣電影呈現(xiàn)復(fù)蘇跡象
四、結(jié)語
第十二章 中國電影創(chuàng)作年度爭鳴與熱點(diǎn)透視
一、概述
二、《唐山大地震》：主流電影的新坐標(biāo)
三、《山楂樹之戀》：純愛的代名詞？
四、《趙氏孤兒》：從不能“忍”變成能“忍”？
五、《讓子彈飛》：藝術(shù)、商業(yè)與電影分級(jí)
六、類型化探索與中低成本電影之突圍
七、結(jié)語
第十三章 中國電影海外影響年度分析
一、概述
二、合拍片領(lǐng)航“走出去”
三、商業(yè)電影海外市場空間有限
四、藝術(shù)/獨(dú)立電影國際影響力仍待提高
五、“電影強(qiáng)國”之路任重道遠(yuǎn)
附錄一 中國電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)“2010年度十部優(yōu)秀國產(chǎn)影片”推介名單
附錄二 中國電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)“2010年度十部優(yōu)秀國產(chǎn)影片”推介評(píng)委評(píng)語（部分）