電影、政治、知識(shí)分子和產(chǎn)業(yè)：新中國(guó)60年電影形態(tài)研究

定　價(jià)：￥36.00

作　者：	裴亞莉，饒曙光著
出版社：	中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 電影電視藝術(shù)

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ISBN：	9787500490074	出版時(shí)間：	2010-10-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	336	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　裴亞莉和饒曙光合著的這本《電影政治知識(shí)分子和產(chǎn)業(yè)（新中國(guó)60年電影形態(tài)研究）》將新中國(guó)大約六十年間的電影生產(chǎn)分成四種形態(tài)進(jìn)行研究。這四種形態(tài)之間有一個(gè)歷史性的嬗變過(guò)程，與中國(guó)社會(huì)及思想變遷的過(guò)程息息相關(guān)。但是這并不是本書的主要目的。《電影政治知識(shí)分子和產(chǎn)業(yè)（新中國(guó)60年電影形態(tài)研究）》的目的是要闡明，中國(guó)社會(huì)和思想的變遷，構(gòu)成了電影形態(tài)的變化，也就是說(shuō)，“電影的存在方式”發(fā)生了變化：形式、目的、生存手段和與觀眾的關(guān)系。這四種形態(tài)是：電影作為政治意識(shí)形態(tài)、電影作為電影、電影作為知識(shí)分子表達(dá)以及電影作為產(chǎn)業(yè)。以這四種形態(tài)為綱要，分別梳理了以解放區(qū)電影為基礎(chǔ)的“紅色電影”、以舊中國(guó)上海電影傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的“電影化的電影”、以電影語(yǔ)言現(xiàn)代化的理論討論為基礎(chǔ)的知識(shí)分子電影以及以全球化浪潮為背景的以市場(chǎng)為目的的商業(yè)電影的形式創(chuàng)造和文化內(nèi)涵。這個(gè)探討，既是對(duì)新中國(guó)電影藝術(shù)成就和理論成就的一次總結(jié)，也是在新的角度對(duì)歷史予以評(píng)價(jià)的一次嘗試。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《電影、政治、知識(shí)分子和產(chǎn)業(yè)：新中國(guó)60年電影形態(tài)研究》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

導(dǎo)言
第一章　主流意識(shí)形態(tài)作為電影的內(nèi)容和形式
第一節(jié)　新中國(guó)國(guó)營(yíng)電影制片廠、新的電影敘事范式和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的確立
第二節(jié)　張駿祥：喜劇電影、革命歷史題材電影以及新中國(guó)電影理論
第三節(jié)　“文革”電影作為電影為政治服務(wù)的極端表現(xiàn)
第四節(jié)　謝飛：將電影當(dāng)作重建精神家園的武器
第二章　謝晉：讓電影成為電影
第一節(jié)　謝晉和謝晉電影中的現(xiàn)實(shí)
第二節(jié)　電影精神之一：寫愛(ài)情
第三節(jié)　電影精神之二：電影的喜劇性和謝晉電影的喜劇潛流
第四節(jié)　謝晉電影中的性問(wèn)題
第三章　新中國(guó)電影與知識(shí)分子形象的塑造
第一節(jié)　《小城之春》中的知識(shí)分子形象和中國(guó)電影的現(xiàn)代性
第二節(jié)　1956—1959年沈浮電影作品中的知識(shí)分子形象
第三節(jié)　張暖忻、楊延晉和吳貽弓電影的知識(shí)分子視角
第四節(jié)　黃建新作品：20世紀(jì)90年代中國(guó)城市社會(huì)生活的記錄和分析
第四章　20世紀(jì)90年代以來(lái)的第五代電影與電影產(chǎn)業(yè)的文化基礎(chǔ)
第一節(jié)　電影作為“民族寓言”和20世紀(jì)90年代的后殖民主義理論語(yǔ)境
第二節(jié)　馮小剛電影和中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的本土經(jīng)驗(yàn)
第三節(jié)　張藝謀電影：發(fā)掘銀幕民俗和民族文化中的市場(chǎng)可能
第四節(jié)　陳凱歌與電影的商業(yè)化牢籠
結(jié)語(yǔ)　一種期望
參考文獻(xiàn)