打開(kāi)文化財(cái)富的鑰匙

導(dǎo)言
第一章 提升我國(guó)文化軟實(shí)力、發(fā)展我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的有效機(jī)制——文化藝術(shù)品份額化交易暨組建文化藝術(shù)品交易所
一、文化軟實(shí)力與文化產(chǎn)業(yè)
二、發(fā)展文化藝術(shù)品投資市場(chǎng)是實(shí)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的關(guān)鍵
三、當(dāng)前發(fā)展文化藝術(shù)品市場(chǎng)遇到的障礙
四、解決途徑——文化藝術(shù)品份額化暨組建文化藝術(shù)品交易所
第二章 文化藝術(shù)品份額化交易重在于構(gòu)建一個(gè)以中國(guó)為中心的文化金融體系
一、文化藝術(shù)品份額化交易宗旨在復(fù)興中華傳統(tǒng)文化的核心價(jià)值觀
二、中華傳統(tǒng)文化除了價(jià)值觀層面，更重要的在于傳統(tǒng)的生活方式與生產(chǎn)方式
三、文化藝術(shù)品份額交易結(jié)算貨幣是人民幣，旨在打破美元獨(dú)霸世界的金融體系，重新構(gòu)建一個(gè)以文化藝術(shù)品為標(biāo)的物的文化金融體系
四、文化藝術(shù)品份額化需要一套新的政治經(jīng)濟(jì)文化理論為支撐，可以說(shuō)文化藝術(shù)品份額化交易的出現(xiàn)，會(huì)引發(fā)一場(chǎng)新的包括經(jīng)濟(jì)學(xué)理論在內(nèi)的學(xué)術(shù)革命
第三章 文化藝術(shù)品份額化的靈魂是大眾化
一、只有大眾的參與，才能從根本上解決文化藝術(shù)品的終端出口
二、為什么文化藝術(shù)品份額化暨文化藝術(shù)品交易所沒(méi)有最早出現(xiàn)在資本化程度高的西方發(fā)達(dá)國(guó)家，卻出現(xiàn)在欠發(fā)達(dá)的中國(guó)？
三、只有大眾投資者真正成為市場(chǎng)投資的主力軍時(shí)，文化藝術(shù)品份額交易市場(chǎng)才會(huì)真正地步入健康發(fā)展的軌道
第四章 文化藝術(shù)品份額化暨組建文化藝術(shù)品交易所的可能性與必要性
一、藝術(shù)品份額化不在法律禁區(qū)
二、二十多年的證券市場(chǎng)的發(fā)展為文化藝術(shù)品份額化交易奠定了良好的基礎(chǔ)
三、文化藝術(shù)品份額化暨組建文化藝術(shù)品交易所的重大意義
第五章 文化藝術(shù)品交易所的實(shí)踐與理論
一、關(guān)于組織機(jī)構(gòu)與監(jiān)管
二、文化藝術(shù)品交易所的主要業(yè)務(wù)流程
三、關(guān)于文化藝術(shù)品份額化交易的風(fēng)險(xiǎn)管理
四、藝術(shù)品份額化價(jià)格影響因素
第六章 當(dāng)前藝術(shù)品份額化主要存在的問(wèn)題分析及建議
一、關(guān)于對(duì)文化藝術(shù)品份額化八個(gè)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)
二、目前文化藝術(shù)品交易所市場(chǎng)尚很脆弱，更要加強(qiáng)自律
三、組建“中國(guó)文化金融監(jiān)督辦公室”
四、組建“中華文化研究院”，梳理文化，構(gòu)建文化產(chǎn)業(yè)WT0”
第七章 論管理思想的轉(zhuǎn)變——東方管理學(xué)體系
一、東方管理學(xué)存在的可能性與必要性
二、東方管理學(xué)體系的價(jià)值理念與研究方法
三、東方管理學(xué)的特點(diǎn)
四、東方管理學(xué)體系的基本框架
五、對(duì)未來(lái)世界及中國(guó)的展望
參考文獻(xiàn)
附錄
論中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)與文化藝術(shù)品份額化交易
抵制美國(guó)金融侵略構(gòu)建有良知的文化金融體系
天津文化藝術(shù)品交易所
上海文化產(chǎn)權(quán)交易所
深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所
陜西藝術(shù)品交易所
成都文化產(chǎn)權(quán)交易所
浙江文化產(chǎn)權(quán)交易所
南方文交所簡(jiǎn)介
湖南文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所
漢唐藝術(shù)品交易所
濰坊文化產(chǎn)權(quán)交易所
內(nèi)蒙古蒙元文化產(chǎn)權(quán)交易所
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