遇見羅伯特·麥基2011-2012：好萊塢編劇教父談電影與劇本創(chuàng)作

序：對故事的本質(zhì)進(jìn)行探討

第一部分：麥基講座：把你的故事點(diǎn)石成金
第一章：通過故事的悲歡離合來尋找生命的意義
第一節(jié)：語言是太表面化的東西
第二節(jié)：重點(diǎn)是故事，而不是臺詞
第三節(jié)：必須認(rèn)識你的人物，認(rèn)識他的心理
第四節(jié)：發(fā)現(xiàn)生活中事物之間隱秘的聯(lián)系
第二章：靈感，永遠(yuǎn)是不夠的
第一節(jié)：沒有審視過的生活是不值得過的
第二節(jié)：必須把文學(xué)才華和故事才華結(jié)合在一起
第三節(jié)：把戲劇性建立在社會沖突之上
第四節(jié)：我們必須暗示人物的內(nèi)心
第三章：經(jīng)典情節(jié)和反情節(jié)區(qū)別是什么？
第二節(jié)：怎樣在熟悉的東西中發(fā)現(xiàn)新奇的東西？
第三節(jié)：故事的設(shè)置，或配置。故事發(fā)生的地點(diǎn)或空間
第四節(jié)：如何戰(zhàn)勝陳詞濫調(diào)？
第五節(jié)：創(chuàng)作困境的解救方法是什么？
第六節(jié)： 故事和類型之間的關(guān)系
第四章：寫作是人生的一個展現(xiàn)
第一節(jié)：故事的三大類
第二節(jié)：揭露最真實的情感
第三節(jié)：一個好故事會讓觀眾覺得是對生命的隱喻
第四節(jié)：主人公有不同的多樣性
第五節(jié)：寫作者就是扮演人物的第一個演員
第六節(jié)：講好故事，需要極高的智慧
第七節(jié)：由內(nèi)而外的寫作，是最成功的寫作方式
第五章：重復(fù)是電影的最大敵人
第一節(jié)：每個人物都要有清晰的軌跡
第二節(jié)：激勵事件的作用
第三節(jié)：挑戰(zhàn)我們?nèi)松鷺O限的啟動事件
第四節(jié)：一個典型的三幕劇節(jié)奏
第五節(jié)：讓鴻溝和反差不斷地出現(xiàn)在眼前
第六節(jié)：只有兩種情感在生活中：快感和痛感
第七節(jié)：想像力才是難題
第八節(jié)：上升動作的周期
第九節(jié)：必須沖突，必須與對抗力量沖突
第十節(jié)：意義、創(chuàng)造、情感
第六章：用憂慮和關(guān)心激發(fā)觀眾的好奇心
第一節(jié)：意義會從巧合中產(chǎn)生
第二節(jié)：謎團(tuán)、懸疑、反諷
第三節(jié)：給別人看，不要說給別人聽
第四節(jié)：什么叫加州場景
第五節(jié)：閃回可以做得很好，也可能很壞
第六節(jié)：解說性的畫外音，沒有任何意義
第七節(jié)：真實的人永遠(yuǎn)不足以成為人物
第八節(jié)：外部形象法和內(nèi)部形象法

第二部分：麥基影評：讓我們拒絕陳詞濫調(diào)
沒有愛情的愛情喜劇
兩極重新定義歐洲電影和好萊塢電影
《泰坦尼克》并不是一個好故事
《賽德克巴萊》充滿想象力和實驗精神
贏始于輸：好萊塢的新英雄
多愁善感的《黃金大劫案

第三部分：麥基訪談：對話中國影視圈
麥基：如果你只是一味模仿好萊塢，中國電影永遠(yuǎn)跨不出去
張楊：我們拍攝中途換劇本和導(dǎo)演是常事
麥基：中國電影需要講共通的人性故事
麥基：好萊塢有上千個好導(dǎo)演 沒有大師
侯小強(qiáng)：電影人要既有共性也要有個性
麥基：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視成敗在于制片人
蘆葦：寫十年劇本， 只拍出一部
麥基答疑陸川：寫作是為你自己

第四部分：麥基報道：中國媒體眼中的麥基
《新京報》：創(chuàng)作劇本時，你就是上帝
麥基談華語影人
《新華每日電訊》：我要和中國的編劇們談?wù)?br /> 《三聯(lián)生活周刊》：故事信徒的“點(diǎn)金術(shù)”
《外灘畫報》：“我不是最好的編劇，但是我非常擅長教別人講故事”
《南方周末》：好故事是對生活長達(dá)兩小時的比喻
《南都周刊》：麥基不賣故事
《人物周刊》：從麥基身上尋找答案、汲取營養(yǎng)
《時代周報》：在好萊塢美劇比電影重要
《東方早報》：寫作是內(nèi)心深處發(fā)出的神秘信號
《第一財經(jīng)日報》：“別拿文學(xué)鬧脾氣”
《哈佛商業(yè)評論》：講述故事，感動聽眾
《中國企業(yè)家》：故事是最好的說服工具
《楚天金報》：好故事帶來雙重快樂
新浪娛樂：故事的數(shù)量是無限的

附錄：羅伯特·麥基 簡介