被遺忘的真跡：吳鎮(zhèn)書畫重鑒

　　一張中國(guó)古代繪畫里頭藏了多少的糾葛？如果是某大師的真跡，那么，它透露大師創(chuàng)作時(shí)的特征又是什么呢？創(chuàng)作的時(shí)空背景是如何？而作品代表了哪些典型的風(fēng)格？或者是一張假畫，那么它與大師的真跡有哪種關(guān)聯(lián)？是如實(shí)的臨摹，對(duì)原作者的誤解之作，甚至是全新的創(chuàng)造？面對(duì)這些真跡與后作的層層關(guān)系，作者以元代畫家吳鎮(zhèn)（1280—354）為研究對(duì)象，逐一分析出這位十四世紀(jì)藝術(shù)家的真跡與后世偽作群，同時(shí)開(kāi)拓出一套清楚明瞭、完整又縝密的方法學(xué)，鼓勵(lì)中國(guó)繪畫史的學(xué)者和愛(ài)好者用開(kāi)放的眼光，重新審視研究的對(duì)象，提出新的懷疑、厘清差異所在，進(jìn)而重建更詳實(shí)的“真相”?！侗贿z忘的真跡：吳鎮(zhèn)書畫重鑒》不僅是探究創(chuàng)作者歸屬問(wèn)題的專業(yè)人士應(yīng)該閱讀的一本書，論述過(guò)程中抽絲剝繭、脈絡(luò)分明的交叉對(duì)照過(guò)程，就一般大眾而言，讀來(lái)也是引人入勝。但更重要的是中國(guó)藝術(shù)史長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)于書畫時(shí)代風(fēng)格的混亂認(rèn)知狀態(tài)，通過(guò)這一套方法學(xué)，將能夠透析與解決各種真假畫問(wèn)題背后的實(shí)際狀況。此書除了追求真相的理性研究外，作者對(duì)于假畫橫行的現(xiàn)狀，更大力倡導(dǎo)一個(gè)實(shí)際且包容的角度，中國(guó)古代書畫藝術(shù)并不是一門如何地深邃、神秘、無(wú)法理解的學(xué)問(wèn)，相反，只要具備不帶任何成見(jiàn)的一雙眼，拋下任何既定詮釋與包袱的開(kāi)放態(tài)度，直接面對(duì)作品，透過(guò)作品直接與其創(chuàng)作精神面對(duì)面，那么我們所接觸與感受到的，當(dāng)不只是單純的筆墨與二分法的真假問(wèn)題，獲得更多的，將是各個(gè)時(shí)代的審美觀與宇宙觀。

　　徐小虎（Joan Stanley-Baker），英國(guó)牛津大學(xué)東方研究所博士。生于南京，受中德父母影響，從小接受東西方文化多元洗禮，小學(xué)和初中學(xué)業(yè)輾轉(zhuǎn)受教于羅馬、重慶和上海。大學(xué)進(jìn)入以教育家杜威（John Dewey）所提倡的“從做中學(xué)”（learning by doing）而以人文教育與藝文創(chuàng)意知名的美國(guó)班寧頓學(xué)院（Bennington College， Vermont），開(kāi)啟了對(duì)視覺(jué)與表演藝術(shù)的熱愛(ài)與直接參與性；又于普林斯頓大學(xué)進(jìn)修中國(guó)藝術(shù)史，在研究方法學(xué)上條理嚴(yán)謹(jǐn)且分析敏銳的訓(xùn)練，為往后四十多年書畫斷代與藝術(shù)評(píng)論奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。五十歲始前往英國(guó)牛津大學(xué)攻讀碩士、博士學(xué)位。1967—1971年，以筆名Jennifer S Byrd每周為《日本時(shí)報(bào)》（The Japan Times）撰寫藝術(shù)評(píng)論專欄，其后持續(xù)在國(guó)際與臺(tái)灣報(bào)章雜志上發(fā)表有關(guān)藝術(shù)、建筑、教育和環(huán)境方面的評(píng)論。1971年，為了解傳統(tǒng)書畫家與收藏家如何鑒賞筆墨，對(duì)書畫鑒定家、收藏家及大書畫家王己千（季遷）作數(shù)年的長(zhǎng)期訪問(wèn)，后由臺(tái)北《故宮文物月刊》刊出中譯《畫語(yǔ)錄》（第13， 15—29期，1984—1985）。1975年擔(dān)任加拿大維多利亞美術(shù)館首任東方藝術(shù)部部長(zhǎng)，負(fù)責(zé)督導(dǎo)該館以收藏日本文物為主的亞洲部門典藏和展演的全盤空間設(shè)計(jì)，并進(jìn)行中、日兩國(guó)的藏品研究。為了能夠直接在故宮提畫研究真假問(wèn)題， 1980年移家臺(tái)北，任教于臺(tái)灣大學(xué)外文系。其間研發(fā)出有效的英文教學(xué)方式，并引進(jìn)“小西園布袋戲團(tuán)”，促成臺(tái)灣傳統(tǒng)藝術(shù)與學(xué)術(shù)界的首次連接。此時(shí)并完成本研究的初稿，以此于1984年赴牛津讀取學(xué)位。課余參加學(xué)院、都市與大學(xué)賽船隊(duì)，1986年為牛津大學(xué)研究生賽船隊(duì)（OUGBC）的女隊(duì)長(zhǎng)；1987年夏天參加古典希臘三排戰(zhàn)艦Athenian Trireme世界首次海上實(shí)地演練Seatrials。1987-1990年，任教澳洲墨爾本大學(xué)藝術(shù)系所，授中國(guó)與日本藝術(shù)史課程，并于榮任“Fellow of Trinity College”?；嘏_(tái)灣后，于1991－1994年擔(dān)任臺(tái)灣清華大學(xué)藝術(shù)中心主任。并從1993年起，協(xié)助籌備臺(tái)南藝術(shù)學(xué)院（后改制為大學(xué)）。1996年起，離開(kāi)清華，正式擔(dān)任臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)教授，首任學(xué)務(wù)長(zhǎng)。于藝術(shù)史與藝術(shù)評(píng)論研究所領(lǐng)導(dǎo)研究生突破傳統(tǒng)論文撰寫模式，在書畫斷代鑒定上獲得新發(fā)現(xiàn)。2006年退休至今，持續(xù)深入研究、發(fā)掘、演講，并教授書畫專題討論課程。