當(dāng)代藝術(shù)理論前沿3：建國(guó)十七年美術(shù)

卷首語
紐約如何盜取了現(xiàn)代藝術(shù)觀念？
新中國(guó)的現(xiàn)代性：五六十年代的中國(guó)繪畫
五十年代初期的中國(guó)畫論爭(zhēng)
新中國(guó)十七年江蘇國(guó)畫的建設(shè)主題
蘇聯(lián)的“照相蒙太奇”與建國(guó)初的政治宣傳畫
王式廓的《血衣》分析
董希文的《開國(guó)大典》修改史
民國(guó)美術(shù)史研究
民國(guó)時(shí)期對(duì)抽象藝術(shù)的譯介及誤讀
比亞茲萊在上海：1921—1931年美術(shù)現(xiàn)代性的中國(guó)面孔
龐薰栗四十年代的裝飾畫研究
域外視野
藝術(shù)和科學(xué)的混合
馬克思主義分析哲學(xué)視野下的當(dāng)代藝術(shù)理論
新現(xiàn)代性，新雙年展主義，新博覽會(huì)主義
自然美與文人畫：石濤、梅洛一龐蒂與繪畫實(shí)踐
藝術(shù)家
指印：水墨、自然與抽象形式
張羽：多元面向的藝術(shù)家
自述：指印——修行
書評(píng)
《消費(fèi)主義時(shí)代中國(guó)社會(huì)的文化寓言：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)考察報(bào)告》
《她世紀(jì)》王勤文
封面、封二張羽作品圖片
封三《當(dāng)代藝術(shù)理論前沿》前兩期書訊