當(dāng)眾孤獨(dú)：導(dǎo)演的在場(chǎng)

楔子
結(jié)繩記事里的生命書寫
第一幕 立意
我的“關(guān)懷戲劇”觀
中國(guó)戲曲：一種“委曲求全”的劇場(chǎng)人生
古人必說(shuō)今人語(yǔ)
戲劇氣氛：導(dǎo)演對(duì)演出氣質(zhì)的創(chuàng)造
待釋放空間：創(chuàng)意之我思
從社會(huì)化表演到藝術(shù)化關(guān)懷
轉(zhuǎn)型期的中國(guó)文藝院團(tuán)最缺什么
第二幕 空間
人生自是有情癡——話劇《不關(guān)風(fēng)月》導(dǎo)演隨筆
問(wèn)世間青春為何物——實(shí)驗(yàn)話劇《青春無(wú)罪》導(dǎo)演手記
尊言無(wú)價(jià)——話劇《威尼斯商人》導(dǎo)演手記
子宮里的幻想奇遇記——話劇《晚安，苔絲狄蒙娜》導(dǎo)演闡述
鳳凰涅槃——《薩勒姆的女巫》導(dǎo)演闡述
走自己的路——2001版話劇《當(dāng)我們死者醒來(lái)》導(dǎo)演闡述
復(fù)活日——2008版話劇《當(dāng)我們死者醒來(lái)》導(dǎo)演闡述
我們都是塵緣深重的人——話劇《愛(ài)你一輩子，小艾》導(dǎo)演闡述
變化總在尋常中——都市新寓言劇《誰(shuí)動(dòng)了我的奶酪》創(chuàng)演手記
飛越瞬間永恒——都市新寓言劇《小王子》導(dǎo)演闡述
與螃蟹無(wú)關(guān)——都市新寓言劇《八只腳行走》導(dǎo)演手記
經(jīng)營(yíng)一場(chǎng)愛(ài)情——新編越劇《春香傳》創(chuàng)作手記
理想的沉淪——小劇場(chǎng)越劇《牡丹亭》導(dǎo)演手記
古典情懷的今世體溫——越劇小令《琴：棋書畫》導(dǎo)演手記
紅塵有愛(ài)——滬劇《金大班的最后一夜》演出隨想
飛鳥在霜花上的舞蹈——滬劇《日出》演出暢想
天地不能以一瞬——獨(dú)角戲《錯(cuò)·覺(jué)2012》導(dǎo)演絮語(yǔ)
第三幕 人物
李漁：中國(guó)職業(yè)戲劇經(jīng)理人鼻祖
陳薪伊：從出走，到出發(fā)
茅善玉：我為我的所愛(ài)
奚美娟：舉起鏡子照自然
單仰萍：百轉(zhuǎn)千尋
林懷民：人情的往來(lái)
吳冠中：我心中的一條船
莎士比亞：靈光回照
易卜生：恰恰相反
梅耶荷德：俄羅斯的冰域寒梅
布萊希特：永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)
彼得·布魯克：最具東方情結(jié)的導(dǎo)演大師
阿倫特與海德格爾：讓生命受思想托付
余韻
風(fēng)雨過(guò)華年