古代戲曲小說史略（大學(xué)用書）

自序
第一章  元代戲曲和小說
第一節(jié)  時(shí)代特點(diǎn)和文學(xué)環(huán)境
第二節(jié)  雜劇
一、金元雜劇的淵源
二、金元雜劇的形成及其體例
三、關(guān)漢卿《竇娥冤》及其他劇作
四、王實(shí)甫《西廂記》及其他劇作
五、白樸、馬致遠(yuǎn)及其劇作
六、楊顯之、紀(jì)君祥、石君寶等及其劇作
七、高文秀及其他作家的水滸劇
八、鄭廷玉及其他作家的包公劇
九、雜劇南移與鄭光祖、喬吉、宮天挺及其劇作
第三節(jié)  話本小說
一、話本小說的產(chǎn)生
二、話本小說的內(nèi)容和成就
第二章  明代戲曲和小說
第一節(jié)  時(shí)代特點(diǎn)和文學(xué)環(huán)境
第二節(jié)  南戲傳奇
一、宋元南戲的興起與發(fā)展
二、高則誠及其《琵琶記》
三、元末明初《拜月亭》等四部名作
四、明中期作家及其劇作
五、昆曲的產(chǎn)生與魏良輔、梁伯龍的《浣紗記》
六、湯顯祖的《牡丹亭》及其他劇作
七、明后期作家及其劇作
第三節(jié)  雜劇的衰落
一、康海、王九思及其劇作
二、徐渭及其劇作
三、徐復(fù)祚、陳與郊等及其劇作
第四節(jié)  小說
一、羅貫中及其《三國演義》
二、施耐庵及其《水滸傳》
三、吳承恩及其《西游記》
四、《楊家將傳》、《封神演義》
五、《金瓶梅》
六、“三言”與“二拍”
第三章  清代戲曲和小說
第一節(jié)  時(shí)代特點(diǎn)和文學(xué)環(huán)境
第二節(jié)  清代初年的傳奇
一、李玉及其《清忠譜》、《一捧雪》、《占花魁》
二、尤侗及其劇作
三、李漁及其《笠翁十種曲》
四、吳偉業(yè)及其劇作
五、洪昇及其《長生殿》
六、孔尚任及其《桃花扇》
七、蔣士銓及其劇作
第三節(jié)  小說
一、蒲松齡及其《聊齋志異》
二、曹雪芹及其《紅樓夢(mèng)》
三、吳敬梓及其《儒林外史》
四、李汝珍及其《鏡花緣》
五、陳忱《水滸后傳》、錢彩《說岳全傳》、褚人獲《隋唐演義》
自序
第一章  元代戲曲和小說
第一節(jié)  時(shí)代特點(diǎn)和文學(xué)環(huán)境
第二節(jié)  雜劇
一、金元雜劇的淵源
二、金元雜劇的形成及其體例
三、關(guān)漢卿《竇娥冤》及其他劇作
四、王實(shí)甫《西廂記》及其他劇作
五、白樸、馬致遠(yuǎn)及其劇作
六、楊顯之、紀(jì)君祥、石君寶等及其劇作
七、高文秀及其他作家的水滸劇
八、鄭廷玉及其他作家的包公劇
九、雜劇南移與鄭光祖、喬吉、宮天挺及其劇作
第三節(jié)  話本小說
一、話本小說的產(chǎn)生
二、話本小說的內(nèi)容和成就
第二章  明代戲曲和小說
第一節(jié)  時(shí)代特點(diǎn)和文學(xué)環(huán)境
第二節(jié)  南戲傳奇
一、宋元南戲的興起與發(fā)展
二、高則誠及其《琵琶記》
三、元末明初《拜月亭》等四部名作
四、明中期作家及其劇作
五、昆曲的產(chǎn)生與魏良輔、梁伯龍的《浣紗記》
六、湯顯祖的《牡丹亭》及其他劇作
七、明后期作家及其劇作
第三節(jié)  雜劇的衰落
一、康海、王九思及其劇作
二、徐渭及其劇作
三、徐復(fù)祚、陳與郊等及其劇作
第四節(jié)  小說
一、羅貫中及其《三國演義》
二、施耐庵及其《水滸傳》
三、吳承恩及其《西游記》
四、《楊家將傳》、《封神演義》
五、《金瓶梅》
六、“三言”與“二拍”
第三章  清代戲曲和小說
第一節(jié)  時(shí)代特點(diǎn)和文學(xué)環(huán)境
第二節(jié)  清代初年的傳奇
一、李玉及其《清忠譜》、《一捧雪》、《占花魁》
二、尤侗及其劇作
三、李漁及其《笠翁十種曲》
四、吳偉業(yè)及其劇作
五、洪昇及其《長生殿》
六、孔尚任及其《桃花扇》
七、蔣士銓及其劇作
第三節(jié)  小說
一、蒲松齡及其《聊齋志異》
二、曹雪芹及其《紅樓夢(mèng)》
三、吳敬梓及其《儒林外史》
四、李汝珍及其《鏡花緣》
五、陳忱《水滸后傳》、錢彩《說岳全傳》、褚人獲《隋唐演義》